Музикален диалог |
от гръцкото dialogos – разговор, разговор
Вид музикална презентация, която възпроизвежда характеристиките на разговорен диалог.
1) Вокалният диалог възниква в процеса на музика. превъплъщения на текстове, съдържащи елементи от разговорното D. В същото време репликите бяха поверени както на солисти, така и на части от хора. Намира употреба в някои форми на католическата. църковно пеене – в отговор, антифон. През 16-17 век. в Италия и Германия получава широко разпространение като независима. вид музика.
Във формирането на Д. важна роля принадлежи на Средновековието. литургична драма, музикални композитори нидерл. школи, които широко използват разделянето на хора на части, мотети и мадригали, итал. диалогична лауда. В Италия наред с духовните Д. се създават и светски; В Германия преобладават духовните танци, тясно свързани с протестантството и най-често въплътени под формата на малък духовен концерт (Geistliches Concert). Образци на такива D. са създадени от S. Scheidt, A. Hammerschmidt („Диалози или разговори между Бог и вярваща душа“). Тези инструменти са от голямо значение за развитието на ораторията и кантатата.
Уок. Г. намира приложение в операта. В някои форми комедия. оперите и оперетите използват само реч (словесна) D. На италиански. опери от 18 век. Г. е съставен под формата на т.нар. сух речитатив.
2) Инструментал D. – вид уок. диалог. Индивидуалният характер на репликите се определя в него от оригиналността на тяхната тематична и темброва страна. Отдавна се използва в инструменталната музика; широко представени на френски. орг. музиката на 16-18 век, в музиката на виенската класика (както в представянето на темите, така и в тяхното развитие). Цял инстр. пиеси, изградени под формата на Д. напр. 2-ра част от 4-ти концерт за пиано. с орк. Л. Бетовен, 2-ро, завършва. част (“Контрасти”) фентъзи за FP. с оркестъра на П. И. Чайковски. Швейцарски. комп. J. Binet написа цикъл от пиеси за VLC. и fp. под името “Диалози” (1937).
