медиант |

френски mediante, от късно лат. медиани, род. case mediantis – намира се в средата, посредничи

1) Обозначаването на акорди, които са една терца нагоре или надолу от тониката, т.е. III и VI степени на лада; в по-тесен смисъл М. (или горна М.) – ​​назоваване. акорд от III степен (VI степен в този случай се нарича субмедиант или по-нисък М.). По същия начин се обозначават и съответните звуци – III и VI степен на лада. хармонична функцията на M. акордите се определя преди всичко от тяхното междинно положение между основните. акорди: III – между I и V, VI – между I и IV. Оттук и двойствеността на функцията на М. акорди: III е слабо изразена доминанта, VI е слабо изразена субдоминанта, докато и III, и VI могат да изпълняват определени тонични функции. Оттук и изразителното значение на M. акордите - мекотата, забулеността на техния контраст с тониката, мекотата на терциалните смени, когато се комбинират с тоника, субдоминанта и доминанта. В други връзки (например VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III и др.), M. хармониите правят зависимостта на акордите от тониката на режима по-малко забележима, разкривайки техните локални (променливи) ) функции, допринасящи за формирането на тонална променливост (например в ариозото на княз Юрий „О, слава, напразно богатство“ от операта „Легендата за невидимия град Китеж и девойката Феврония“).

В стъпков хармоник. теория (Г. Вебер, 1817-21; П. И. Чайковски, 1872; Н. А. Римски-Корсаков, 1884-85) М. акорди са сред седемте диатонични. стъпала, макар че като странични са повече или по-малко отделени от основните (I и V). Във функционалната теория (X. Riemann) M. се тълкуват като модификации на „трите единствени съществени хармонии“ – T, D и S: като техни паралели (например в C-dur egh – Dp) или като съзвучия на въвеждаща смяна (напр. в C-dur може също да бъде:

), в зависимост от реалната пропорция на тези акорди в контекста. Според G. Schenker значението на M. акорди (както и други) зависи преди всичко от конкретната посока на движение, от линиите на гласовете между началния и целевия тон. GL Catoire разбира M. като резултат от изместването на първи и квинти в основните тризвучия (например в C – dur

)

В концепцията на авторите на „Практически курс по хармония“ (И. В. Способина, И. И. Дубовски, С. В. Евсеев, В. В. Соколов, 1934-1935) на M акордите се приписва смесена стъпково-функционална стойност ( в C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(В същото време стъпаловидно тълкуване отново придобива по-голяма тежест и цялата концепция се връща не само към Риман, но в не по-малка степен и към Римски-Корсаков). В теорията на променливите функциите на Ю. Н. Тюлин, третата стъпка в мажора може да изпълнява функциите T и D, а VI – T, S и D; в минор III – T, S и D, и VI – T и S. (Примери за различни интерпретации на една и съща хармонична последователност):

2) В структурата на григорианските мелодии М. (медианта; други имена – метрум) – средното заключение (според Б. В. Асафиев – „цезура полукаданс”), разделящо цялото на две симетрично балансирани половини:

Литература: 1) Чайковски PI, Ръководство за практическо изучаване на хармонията, М., 1872, същото, Полн. кол. цит., кн. III а, М., 1957, Римски-Корсаков Х.А., Практически учебник по хармония, СПб., 1886, преиздаден. изцяло. кол. съч., кн. IV, М., 1960; Catuar GL, Теоретичен курс на хармонията, част 1, М., 1924; Практически курс по хармония, част 1, М., 1934 (ред. Способин И., Дубовски И., Евсеев С., Соколов В.; Берков В., Хармония, част 1-3, М., 1962-66, М. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Теоретични основи на хармонията, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Грубер Р.И., История на музикалната култура, кн. 1, част 1, М.-Л., 1941, с. 394

Ю. Н. Холопов