Луиджи Керубини |
Луиджи Керубини
През 1818 г. Л. Бетовен, отговаряйки на въпроса кой сега е най-великият композитор (с изключение на самия Бетовен), каза: „Керубини“. „Изключителна личност“ нарича италианския маестро Дж. Верди. Произведенията на Херубиниев се възхищават от Р. Шуман и Р. Вагнер. Брамс имаше силно влечение към музиката на Керубини, наричаше операта „Медея“ „красива творба“, която беше необичайно уловен. Приписват му Ф. Лист и Г. Берлиоз – велики творци, които обаче не са в най-добри лични отношения с Керубини: Керубини (като режисьор) не позволява на първия (като чужденец) да учи в Париж. Консерваторията, въпреки че прие вторите си стени, но силно не харесва.
Керубини получава основното си музикално образование под ръководството на баща си Бартоломео Керубини, както и на Б. и А. Феличи, П. Бизари, Дж. Кастручи. Керубини продължава обучението си в Болоня при Г. Сарти, най-известният композитор, учител и автор на музикални и теоретични произведения. В общуването с голям творец младият композитор разбира сложното изкуство на контрапункта (полифонично многогласно писане). Постепенно и съвършено го овладявайки, той се включва в живата практика: владее църковните жанрове меса, литания, мотет, както и най-престижните светски жанрове на аристократичната опера-серия и операта-буфа, широко разпространена в градски оперни сцени и сцена. Поръчки идват от италиански градове (Ливорно, Флоренция, Рим, Венеция, Мантуа, Торино), от Лондон – тук Керубини служи като придворен композитор през 1784-86 г. Талантът на музиканта получава по-широко европейско признание в Париж, където Керубини се установява през 1788 г.
Целият му по-нататъшен жизнен и творчески път е свързан с Франция. Керубини е видна фигура на Френската революция, раждането на Парижката консерватория (1795) се свързва с неговото име. Музикантът отдава много енергия и талант за неговото организиране и усъвършенстване: първо като инспектор, след това като професор и накрая като директор (1821-41). Сред неговите ученици са големи оперни композитори Ф. Обер и Ф. Халеви. Керубини остави няколко научни и методически трудове; това допринесе за формирането и укрепването на авторитета на консерваторията, която впоследствие се превърна в модел на професионално обучение за младите консерватории в Европа.
Керубини оставя богато музикално наследство. Той не само отдаде почит на почти всички съвременни музикални жанрове, но и активно допринесе за формирането на нови.
През 1790-те заедно със своите съвременници – Ф. Госек, Е. Мегюл, И. Плейел, Ж. Лесюр, А. Джейдън, А. Бъртън, Б. Сарет – композиторът създава химни и песни, маршове, пиеси за тържествени процесии, тържества, траурни церемонии Революции („Републиканска песен“, „Химн на братството“, „Химн на Пантеона“ и др.).
Но основното творческо постижение на композитора, което определи мястото на художника в историята на музикалната култура, е свързано с операта. Опери на Керубини през 1790-те и първите десетилетия на XNUMX век. обобщете най-забележителните черти на италианската опера серия, френската лирична трагедия (вид великолепно придворно музикално представление), френската комична опера и най-новата музикална драма на реформатора на оперния театър К. В. Глук. Те възвестяват раждането на нов жанр опера: „Операта на спасението“ – изпълнено с екшън представление, което прославя борбата срещу насилието и тиранията за свобода и справедливост.
Именно оперите на Керубини помагат на Бетовен да избере основната тема и сюжет на единствената си известна опера „Фиделио“, в нейното музикално въплъщение. Техните характеристики разпознаваме в операта на Дж. Спонтини „Богородица весталка“, която бележи началото на ерата на голямата романтична опера.
Как се наричат тези произведения? Лодойска (1791), Елиза (1794), Два дни (или Водоноска, 1800). Не по-малко известни днес са Медея (1797), Фаниска (1806), Абенсераги (1813), чиито герои и музикални образи ни напомнят много от оперите, песните и инструменталните произведения на К. М. Вебер, Ф. Шуберт, Ф. Менделсон.
Музиката на Керубини, притежавана през 30 век. голяма привлекателна сила, както се вижда от големия интерес към него на руски музиканти: М. Глинка, А. Серов, А. Рубинщайн, В. Одоевски. Автор на над 6 опери, 77 квартета, симфонии, 2 романса, 11 реквиема (един от тях – в до минор – е изпълнен на погребението на Бетовен, който вижда в това произведение единствения възможен модел за подражание), XNUMX меси, мотети, антифони и други произведения, Керубини не е забравен през XNUMX век. Музиката му се изпълнява на най-добрите оперни сцени и сцени, записва се на грамофонни плочи.
С. Рыцарев
