Халина Черни-Стефанска |

Халина Черни-Стефанска

Измина повече от половин век от деня, в който тя дойде в Съветския съюз за първи път – тя дойде като един от лауреатите на току-що приключилия конкурс на Шопен през 1949 г. Първо, като част от делегация от майстори на полската култура, а след това, няколко месеца по-късно, със солови концерти. „Не знаем как Черни-Стефанска свири музиката на други композитори, но в изпълнението на Шопен полската пианистка се показа като филигранен майстор и тънък художник, който е органично близо до прекрасния свят на великия композитор. уникални изображения. Галина Черни-Стефанска имаше изключителен успех пред взискателната московска публика. Пристигането на младия пианист в Съветския съюз ни запозна с един прекрасен музикант, пред когото е открит голям артистичен път.” Така писа тогава списанието „Съветска музика“. И времето потвърди тази прогноза.

Но малко хора знаят, че първата и най-запомняща се среща на Черни-Стефанская със съветския народ се състоя няколко години преди тази в Москва. Това се случи в момент, когато на бъдещата художничка изглеждаше, че съкровената й мечта - да стане пианистка - вече няма да се сбъдне. От малка всичко изглеждаше в нейна полза. До десетгодишна възраст баща й ръководи нейното възпитание – Станислав Шварценберг-Черни, професор в Краковската консерватория; през 1932 г. учи няколко месеца в Париж при самия А. Корто, а след това през 1935 г. става ученичка на известния пианист Ю. Турчински във Варшавската консерватория. Още тогава тя свири на сцените на Полша и пред микрофоните на Полското радио. Но тогава започна войната и всички планове се сринаха.

… Настъпи годината на победата – 1945 г. Така самата художничка си спомня деня 21 януари: „Съветските войски освободиха Краков. През годините на окупацията рядко се доближавах до инструмента. И тази вечер исках да играя. И седнах на пианото. Изведнъж някой почука. Съветският войник внимателно, опитвайки се да не вдига шум, остави пушката си и, като трудно подбираше думите си, обясни, че наистина иска да слуша музика. Свирих му цяла вечер. Той слушаше много внимателно..."

На този ден художникът вярваше в съживяването на мечтата си. Вярно, имаше още дълъг път до прилагането му, но тя го управлява бързо: класове под ръководството на съпруга си, учител Л. Стефански, победа в Конкурса за млади полски музиканти през 1946 г., години на обучение в класа на 3. Джевецки във Висшето музикално училище във Варшава (първо в неговия подготвителен отдел). И паралелно – работа на илюстратор в музикално училище, представления във фабрики в Краков, в балетно училище, свирене на танцови вечери. През 1947 г. Черни Стефанска свири за първи път с Краковския филхармоничен оркестър под диригентството на В. Бердяев, свирейки Концерт в ла мажор на Моцарт. И тогава имаше победа в конкурса, която бележи началото на системна концертна дейност, първото турне в Съветския съюз.

Оттогава се роди нейното приятелство със съветските слушатели. Тя идва при нас почти всяка година, понякога дори два пъти годишно - по-често от повечето чуждестранни гост-изпълнители, и това вече свидетелства за любовта, която съветската публика изпитва към нея. Пред нас е целият художествен път на Черни-Стефанская - пътят от млад лауреат до признат майстор. Ако в ранните години нашата критика все още сочеше някои грешки на художника, който беше в процес на превръщане (прекомерен патос, неспособност за овладяване на голямата форма), то в края на 50-те години признахме в нейните заслуги велик майстор с нейният собствен уникален почерк, фина и поетична индивидуалност, белязана от дълбочина на чувството, чисто полска грация и елегантност, способна да предаде всички нюанси на музикалното слово – лирично съзерцание и драматичен интензитет на чувствата, философски размисли и героичен порив. Но не само ние разпознахме. Нищо чудно, че големият познавач на пианото Х.-П. Ранке (Германия) в книгата си „Пианистите днес“ пише: „В Париж и Рим, в Лондон и Берлин, в Москва и Мадрид нейното име вече е станало нарицателно.“

Много хора свързват името на полската пианистка с музиката на Шопен, на която тя дава най-голямо вдъхновение. „Несравнима шопинистка, надарена с прекрасен усет към фразата, мек звук и деликатен вкус, тя успя да предаде самата квинтесенция на полския дух и танцово начало, красотата и изразителната истина на кантилената на Шопен“, пише З. Джевецки за своя любим ученик. На въпроса дали смята себе си за шопинист, самата Черни-Стефанска отговаря: „Не! Просто Шопен е най-трудният от всички клавирни композитори и ако публиката смята, че съм добър шопинист, то за мен това означава най-високо одобрение. Такова одобрение беше многократно изразено от съветската общественост, изразявайки мнението на което М. Тероганян пише във вестник „Съветска култура“: „В света на клавирното изкуство, както във всяко друго изкуство, не може да има стандарти и образци. И затова на никого няма да му хрумне Шопен да се свири само така, както го свири Г. Черни-Стефанска. Но не може да има две мнения за това, че най-талантливата полска пианистка безкористно обича творенията на гениалния син на родината си и с тази любов към него пленява своите благодарни слушатели. За да потвърдим тази идея, нека се позовем на твърдението на друг специалист, критик И. Кайзер, който признава, че Черни-Стефанская „има свой Шопен – по-ярък, по-индивидуален, по-пълен от този на повечето немски пианисти, по-свободен и нестабилен от Американски пианисти, по-гладки и по-трагични от френските.”

Именно тази убедена и убедителна визия на Шопен й носи световна слава. Но не само това. Слушатели от много страни познават и ценят Черни-Стефанска в най-разнообразния репертоар. Същият Джевецки смята, че в музиката на френските клавесинисти, Рамо и Дакен, например, „нейното изпълнение придобива образцова изразителност и очарование“. Трябва да се отбележи, че наскоро празнувайки XNUMX-годишнината от първото си появяване на сцената, артистката свири с Краковската филхармония заедно с Концерт в ми минор на Шопен, Симфонични вариации на Франк, концерти на Моцарт (ла мажор) и Менделсон (сол минор), веднъж отново доказва своята гъвкавост. Тя умело свири на Бетовен, Шуман, Моцарт, Скарлати, Григ. И разбира се, техните сънародници. Сред произведенията, изпълнявани от нея в Москва по различно време, са пиесите на Шимановски, Голямата полонеза на Зарембски, Фантастичният краковяк на Падеревски и много други. Ето защо И. Белза е двойно прав, когато я нарича „най-забележителната полска пианистка след „кралицата на звуците” Мария Шимановска”.

Черни-Стефанска участва в журито на много конкурси – в Лийдс, в Москва (на името на Чайковски), Лонг-Тибо, на името на. Шопен във Варшава.

Григориев Л., Платек Я., 1990