Григорий Филипович Болшаков |

Григорий Болшаков

Роден през 1904 г. в Санкт Петербург. Син на работник, той наследява любовта на баща си към пеенето. Болшакови имаха грамофон с плочи в къщата си. Най-много младото момче хареса арията на Демона и куплетите на Ескамило, които мечтаеше някой ден да пее на професионалната сцена. Гласът му често звучеше в любителски концерти на работни партита - красив, звучен тенор.

Влизайки в музикалното училище от страна на Виборг, Григорий Филипович попада в класа на учителя А. Грохолски, който го съветва да работи с италианеца Рикардо Федорович Нувелнорди. Бъдещата певица учи при него година и половина, придобивайки първите умения в постановката и овладяването на гласа. След това се премества в 3-ти Ленинградски музикален колеж и е приет в класа на професор И. Супруненко, когото по-късно си спомня много топло. За младия певец не беше лесно да учи музика, той трябваше да си изкарва прехраната, а Григорий Филипович по това време работеше в железницата като статистик. В края на три курса в техническото училище Болшаков се пробва за хора на Малия оперен театър (Михайловски). След като работи повече от година, той влиза в театъра на комичната опера. Дебютът на певицата е ролята на Фентън във филма на Николай „Веселите съпруги на Уиндзор“. Операта е дирижирана от известния Арий Моисеевич Пазовски, чиито инструкции са дълбоко възприети от младия певец. Григорий Филипович разказа за необикновеното вълнение, което е изпитал преди първото излизане на сцената. Той стоеше зад кулисите, усещайки как краката му се опират на пода. Наложи се помощник-режисьорът буквално да го избута на сцената. Певецът почувства ужасна скованост на движенията, но му беше достатъчно да види препълнената зала, тъй като той владееше себе си. Първото изпълнение има голям успех и определя съдбата на певицата. В комичната опера той работи до 1930 г. и влиза в конкурса на Мариинския театър. Тук в репертоара му са Ленски, Андрей (“Мазепа”), Синодал, Гвидон, Андрей Ховански, Хосе, Арнолд (“Уилям Тел”), Принс (“Любов към три портокала” от Прокофиев). През 1936 г. Григорий Филипович е поканен в Саратовската опера. Репертоарът на певицата е попълнен с партиите на Радамес, Херман, стар и млад Фауст, Дука („Риголето”), Алмавива. Запазено е изказването на певеца за Севилския бръснар и ролята на Алмавива: „Тази роля ми даде много. Мисля, че Севилският бръснар е страхотна школа за всеки оперен певец.“

През 1938 г. Г. Ф. Болшаков дебютира в Болшой театър и оттогава до края на певческата си кариера непрекъснато работи на известната му сцена. помнейки заветите на Ф. И. Шаляпин и К. С. Станиславски, Григорий Филипович работи усилено и усилено, за да преодолее оперните условности, внимателно обмисля най-малките детайли на сценичното поведение и в резултат на това създава реалистични убедителни образи на своите герои. Григорий Филипович е типичен представител на руската вокална школа. Затова той беше особено успешен в образи в руската класическа опера. Дълго време публиката го помни Собинин („Иван Сусанин“) и Андрей („Мазепа“). Критиците от онези години възхваляват неговия ковач Вакула в Черевички на Чайковски. В стари рецензии те пишат следното: „Публиката дълго време помни този ярък образ на добродушно, силно момче. Чудесно звучи прекрасната ария на изпълнителя „Чува ли момичето сърцето ти”. Певецът влага много искрено чувство в ариозото на Вакула „О, каква ми е майка…” От свое име отбелязвам, че GF Григорий Филипович също изпя много добре партията на Герман. Тя, може би, най-много отговаряше на характера на вокалния и сценичен талант на певицата. Но тази част е изпята едновременно с Болшаков от такива изключителни певци като Н. С. Ханаев, Б. М. Евлахов, Н. Н. Озеров и по-късно Г. М. Нелеп! Всеки от тези певци създаде свой собствен Герман, всеки от тях беше интересен по свой начин. Както ми писа една от изпълнителките на ролята на Лиза в едно от личните си писма, Z. a. Русия – Нина Ивановна Покровская: „Всеки от тях беше добър… Вярно, Григорий Филипович понякога беше завладян от емоции на сцената, но немският му винаги беше убедителен и много пламенен…“

Сред несъмнените успехи на певеца, критиците и обществеността приписват изпълнението му на ролята на Водемонт в Йоланта. Убедително и релефно Г. Ф. Болшаков рисува характера на този смел младеж, неговата безкористност и благородство, дълбочината на всепобеждаващото чувство към Йоланта. С какъв висок драматизъм изпълва художникът сцената, в която Водемон, отчаян, открива, че Йоланте е сляпа, колко нежност и съжаление звучи в гласа му! И в оперите от западноевропейския репертоар той е придружен от успех. Изключителното постижение на певеца с право се счита за изпълнението му на ролята на Хосе в "Кармен". GF Bolshakov също беше много изразителен в ролята на Арнолд (Уилям Тел). Това проявява характерното желание на художника да драматизира лиричните образи, по-специално в сцената, в която Арнолд научава за екзекуцията на баща си. Певицата с голяма сила предаде смелите черти на характера на героя. Както отбелязват мнозина, които са слушали и виждали Григорий Филипович, лириката на Болшаков е лишена от сантименталност. Когато пееше ролята на Алфред в „Травиата“, дори най-вълнуващите сцени бяха наситени с него не със сладникава мелодрама, а с жизнената истина на чувствата. Григорий Филипович дълги години успешно изпълнява разнообразен репертоар в Болшой театър и името му с право заема достойно място в съзвездието на големите оперни гласове на нашия Болшой.

Дискография на GF Bolshakov:

1. Партия на Водемон в първия пълен запис на „Йоланта“, записан през 1940 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент С. А. Самосуд, в ансамбъл с Г. Жуковская, П. Норцов, Б. Бугайски, В. Левина и др. . (Последният път, когато този запис е издаден на грамофонни плочи от компанията Melodiya, беше в началото на 80-те години на XNUMX век).
2. Партията на Андрей в “Мазепа” от П. И. Чайковски, записана през 1948 г., в ансамбъл с Ал. Иванов, Н. Покровская, В. Давыдова, И. Петров и др. (В момента е издаден в чужбина на CD).
3. Партията на Андрей Ховански във втория пълен запис на операта "Хованщина", записан през 1951 г., хор и оркестър на Болшой театър, диригент В. В. Неболсин, в ансамбъл с М. Райзен, М. Максакова, Н. Ханаев, А. Кривченя и др. други. (В момента записът е издаден на CD в чужбина).
4. „Григорий Болшаков пее” – грамофонна плоча на фирма „Мелодия”. Сцената на Марфа и Андрей Ховански (фрагмент от пълния запис на „Хованщина“), ариозото и арията на Херман („Дамата пика“), ариозото и песента на Вакула („Черевички“), песента на Левко, речитативът и песента на Левко (“Майска нощ”), сцена Мелник, принц и Ниташа (Русалка с А. Пирогов и Н. Чубенко).
5. Видео: част от Вакула във филма-опера Черевички, заснет в края на 40-те години.