Паста Джудита |

Паста Джудита

Възторжени отзиви за Джудита Паста, когото В. В. Стасов нарече „брилянтен италианец“, бяха пълни страниците на театралната преса от различни страни на Европа. И това не е изненадващо, защото Паста е една от най-добрите певици и актриси на своето време. Тя беше наречена „единствена“, „неподражаема“. Белини каза за Паста: „Тя пее така, че сълзите замъгляват очите й; Тя дори ме разплака.

Известният френски критик Кастилия-Блаз пише: „Коя е тази магьосница с глас, пълен с патос и блясък, изпълняваща със същата сила и завладяващо млади творения на Росини, както и арии от старата школа, пропити с величие и простота? Кой, облечен в рицарски доспехи и изящни облекла на кралици, ни се явява ту като очарователната любима на Отело, ту като рицарския герой от Сиракуза? Кой обедини таланта на виртуоз и трагик в такава невероятна хармония, завладяваща с игра, изпълнена с енергия, естественост и чувство, способна дори да остане равнодушна към мелодичните звуци? Кой повече ни възхищава с безценното качество на природата си – подчинение на законите на строгия стил и очарованието на красивата външност, хармонично съчетано с очарованието на магическия глас? Кой доминира двойно на лирическата сцена, предизвиквайки илюзии и завист, изпълвайки душата с благородно възхищение и терзания на наслада? Това е Паста… Тя е позната на всички, а името й неудържимо привлича любителите на драматичната музика.”

Джудита Паста (по баща Негри) е родена на 9 април 1798 г. в Сартано, близо до Милано. Още в детството си тя успешно учи под ръководството на органист Бартоломео Лоти. Когато Джудита беше на петнадесет години, тя влезе в Миланската консерватория. Тук Паста учи при Бонифацио Асиоло ​​две години. Но любовта към операта победи. Джудита, напускайки консерваторията, първо участва в аматьорски представления. След това излиза на професионалната сцена, като играе в Бреша, Парма и Ливорно.

Дебютът й на професионалната сцена не беше успешен. През 1816 г. тя решава да завладее чуждестранната публика и заминава за Париж. Изявите й в Италианската опера, където Каталани царува по онова време, остават незабелязани. През същата година Паста, заедно със съпруга си Джузепе, също певец, предприемат пътуване до Лондон. През януари 1817 г. тя пее за първи път в Кралския театър в „Пенелопе“ на Чимароза. Но нито тази, нито други опери й донесоха успех.

Но провалът само стимулира Джудита. „След като се върна в родината си“, пише В. В. Тимохин, – с помощта на учителя Джузепе Скапа, тя започна да работи върху гласа си с изключително упоритост, опитвайки се да му придаде максимална яркост и подвижност, да постигне равномерност на звука, без да напуска в същото време старателно изследване на драматичната страна на оперните части.

И работата й не беше напразна - от 1818 г. зрителят можеше да види новата паста, готова да завладее Европа с изкуството си. Успешни са нейните изяви във Венеция, Рим и Милано. През есента на 1821 г. парижаните слушат с голям интерес певицата. Но може би началото на една нова ера - "ерата на пастата" - беше нейното значимо представяне във Верона през 1822 г.

„Гласът на артиста, трепетен и страстен, отличаващ се с изключителна сила и плътност на звука, съчетан с отлична техника и прочувствена сценична игра, направи огромно впечатление“, пише В. В. Тимохин. – Малко след завръщането си в Париж, Паста е обявена за първата певица и актриса на своето време…

… Веднага щом слушателите бяха разсеяни от тези сравнения и започнаха да следват развитието на действието на сцената, където видяха не същия артист с монотонни методи на игра, само сменящ един костюм с друг, а огнения герой Танкред ( Танкред на Росини), страховитата Медея („Медея” от Керубини), нежният Ромео („Ромео и Жулиета” от Зингарели), дори най-закоравелите консерватори изразиха искрената си наслада.

С особено докосване и лиризъм Паста изпълни ролята на Дездемона (Отело от Росини), към която след това се връща многократно, всеки път като прави значителни промени, които свидетелстват за неуморното самоусъвършенстване на певицата, нейното желание да разбере дълбоко и вярно да предаде характера на героинята на Шекспир.

Големият шестдесетгодишен трагичен поет Франсоа Жозеф Талма, който е чул певицата, каза. „Мадам, вие сбъднахте моята мечта, моя идеал. Вие притежавате тайните, които упорито и непрестанно търся от началото на моята театрална кариера, откакто считам способността да докосвате сърцата за най-висшата цел на изкуството.

От 1824 г. Паста изнася концерти и в Лондон в продължение на три години. В столицата на Англия Джудита намери толкова пламенни почитатели, колкото и във Франция.

В продължение на четири години певицата остава солистка на Италианската опера в Париж. Но имаше кавга с известния композитор и директор на театъра Джоакино Росини, в чиито многобройни опери тя участва толкова успешно. Паста е принуден през 1827 г. да напусне столицата на Франция.

Благодарение на това събитие много чуждестранни слушатели успяха да се запознаят с умението на пастата. И накрая, в началото на 30-те години Италия признава художника за първата драматична певица на своето време. Пълен триумф очакваше Джудита в Триест, Болоня, Верона, Милано.

Друг известен композитор - Винченцо Белини, се оказва пламенен почитател на таланта на художника. В нейно лице Белини намери брилянтен изпълнител на ролите на Норма и Амина в оперите Norma и La sonnambula. Въпреки многото скептици, Паста, която си създаде слава с интерпретирането на героични образи в оперните произведения на Росини, успя да каже своята тежка дума в интерпретацията на нежния, меланхоличен стил на Белини.

През лятото на 1833 г. певецът посещава Лондон с Белини. Джудита Паста надмина себе си в Норма. Успехът й в тази роля беше по-висок от всички предишни роли, изпълнявани от певицата преди. Ентусиазмът на публиката беше безграничен. Нейният съпруг, Джузепе Паста, пише на тъщата си: „Благодарение на факта, че убедих Лапорт да осигури повече репетиции, а също и благодарение на факта, че самият Белини ръководи хора и оркестъра, операта беше подготвена като никога друг италиански репертоар в Лондон, следователно нейният успех надмина всички очаквания на Джудита и надеждите на Белини. В хода на представлението „проляха се много сълзи, а във второто действие избухнаха необикновени аплодисменти. Джудита сякаш напълно се превъплъти в своята героиня и пееше с такъв ентусиазъм, на който е способна само когато е подтикната да го направи от някаква необикновена причина. В същото писмо до майката на Джудита, Паста Белини потвърждава в послепис всичко, което съпругът й каза: „Вчера вашата Джудита зарадва до сълзи всички присъстващи в театъра, никога не съм я виждал толкова велика, толкова невероятна, толкова вдъхновена…“

През 1833/34 г. Паста отново пее в Париж – в „Отело“, „Сонамбула“ и „Ан Болейн“. „За първи път публиката почувства, че артистът няма да трябва да остане дълго на сцената, без да навреди на високата й репутация“, пише В. В. Тимокхин. – Гласът й значително избледня, загуби предишната си свежест и сила, интонацията стана много несигурна, отделни епизоди, а понякога и цялата партия, пастата често пееше с половин тон или дори с тон по-ниско. Но като актриса тя продължи да се подобрява. Парижаните бяха особено поразени от изкуството на превъплъщението, което художничката владееше, и изключителната убедителност, с която тя предаде героите на нежната, очарователна Амина и величествената, трагична Ан Болейн.

През 1837 г. Паста, след концерти в Англия, временно се оттегля от сценичните дейности и живее главно в собствената си вила на брега на езерото Комо. През 1827 г. Джудита купува в Блевио, на малко място от другата страна на езерото, Вила Рода, която някога е принадлежала на най-богатата шивачка, императрица Жозефина, първата съпруга на Наполеон. Чичото на певицата, инженер Феранти, посъветва да купи вила и да я реставрира. Следващото лято Паста вече дойде там да си почива. Вила Рода наистина беше райско кътче, „блаженство“, както казваха тогава миланците. Облицована по фасадата с бял мрамор в строг класически стил, имението стоеше на самия бряг на езерото. Известни музиканти и любители на операта се стичаха тук от цяла Италия и от чужбина, за да засвидетелстват лично уважението си към първия драматичен талант в Европа.

Мнозина вече са свикнали с мисълта, че певицата окончателно е напуснала сцената, но през сезон 1840/41 Паста отново тръгва на турне. Този път тя посети Виена, Берлин, Варшава и навсякъде срещна чудесен прием. След това имаше нейни концерти в Русия: в Санкт Петербург (ноември 1840 г.) и в Москва (януари-февруари 1841 г.). Разбира се, по това време възможностите на Паста като певица бяха ограничени, но руската преса не можеше да не отбележи нейните отлични актьорски умения, изразителност и емоционалност на играта.

Интересното е, че турнето в Русия не беше последното в артистичния живот на певицата. Само десет години по-късно тя най-накрая слага край на блестящата си кариера, изпълнявайки в Лондон през 1850 г. с един от любимите си ученици в оперни откъси.

Паста умира петнадесет години по-късно във вилата си в Блавио на 1 април 1865 г.

Сред многобройните роли на Паста, критиката неизменно откроява нейното изпълнение на драматични и героични роли, като Норма, Медея, Болейн, Танкред, Дездемона. Паста изпълни най-добрите си части с особено величие, спокойствие, пластичност. „В тези роли Паста беше самата благодат“, пише един от критиците. „Нейният стил на игра, изражения на лицето, жестове бяха толкова облагородени, естествени, грациозни, че всяка поза я пленяваше сама по себе си, острите черти на лицето запечатваха всяко чувство, изразено от гласа й...“. Въпреки това, Паста, драматичната актриса, в никакъв случай не доминираше Паста, певицата: тя „никога не забравяше да играе за сметка на пеенето“, вярвайки, че „певицата трябва особено да избягва увеличените движения на тялото, които пречат на пеенето и само го развалят“.

Беше невъзможно да не се възхищаваме на изразителността и страстта на пеенето на Паста. Един от тези слушатели се оказа писателят Стендал: „Напускайки представлението с участието на Паста, ние, шокирани, не можахме да си спомним нищо друго, изпълнено със същата дълбочина на чувството, което певицата ни плени. Беше напразно да се опитвам да дам ясен отчет за едно толкова силно и толкова необикновено впечатление. Трудно е да се каже веднага каква е тайната на въздействието му върху обществеността. В тембъра на гласа на Паста няма нищо необичайно; дори не става въпрос за неговата специална мобилност и рядък обем; единственото нещо, с което тя се възхищава и очарова, е простотата на пеенето, идваща от сърцето, пленяваща и трогваща в двойна степен дори онези зрители, които цял живот са плакали само заради пари или поръчки.