Георг Филип Телеман |

Георг Филип Телеман

Телеман. Сюита а-мол. „Съдебно“

Каквато и да е преценката ни за качеството на тази работа, човек не може да не бъде изумен от нейната феноменална производителност и удивителната жизненост на този човек, който от десет до осемдесет и шест годишна възраст пише музика с неуморен плам и радост. Р. Ролан

Въпреки че сега едва ли ще споделим мнението на съвременниците на Х. Ф. Телеман, които го поставят по-високо от Й. С. Бах и не по-ниско от Г. Ф. Хендел, той наистина е един от най-блестящите немски музиканти на своето време. Неговата творческа и търговска активност е удивителна: композиторът, за когото се твърди, че е създал произведения, колкото Бах и Хендел взети заедно, Телеман е известен и като поет, талантлив организатор, създал и ръководил оркестри в Лайпциг, Франкфурт на Майн, който допринесе за откриването на първата публична концертна зала в Германия, основавайки едно от първите германски музикални списания. Това не е пълен списък на дейностите, в които той успя. С тази жизненост и бизнес нюх Телеман е човек от Просвещението, епохата на Волтер и Бомарше.

От ранна възраст успехът в работата му е съпроводен с преодоляване на препятствия. Самото занимание с музика, изборът на нейната професия първоначално се натъкнаха на съпротивата на майка си. Като цяло добре образован човек (учил е в университета в Лайпциг), Телеман обаче не е получил системно музикално образование. Но това беше повече от компенсирано от жаждата за знания и способността за творческо усвояване, които белязаха живота му до дълбока старост. Проявяваше жива общителност и интерес към всичко забележително и велико, с което Германия тогава беше известна. Сред приятелите му са такива личности като Й. С. Бах и неговия син Ф. Е. Бах (между другото, кръстник на Телеман), Хендел, да не говорим за по-малко значими, но големи музиканти. Вниманието на Телеман към чуждите национални стилове не се ограничава до най-ценените тогава италиански и френски. Чувайки полски фолклор през годините на Капелмайстер в Силезия, той се възхищава на „варварската му красота“ и написва редица „полски“ композиции. На 80-84 години той създава едни от най-добрите си произведения, поразяващи със смелост и новост. Вероятно не е имало значителна област на творчеството от онова време, която Телеман би подминал. И той се справи страхотно във всяка от тях. И така, повече от 40 опери, 44 оратории (пасивни), над 20 годишни цикъла духовни кантати, повече от 700 песни, около 600 оркестрови сюити, много фуги и разнообразна камерна и инструментална музика принадлежат на неговото перо. За съжаление значителна част от това наследство вече е загубено.

Хендел беше изумен: „Телеман пише църковна пиеса толкова бързо, колкото се пише писмо.“ И в същото време той беше велик работник, който вярваше, че в музиката „тази неизчерпаема наука не може да стигне далеч без упорит труд“. Във всеки жанр той успя не само да покаже висок професионализъм, но и да каже своята, понякога новаторска дума. Умееше умело да съчетава противоположностите. И така, стремейки се в изкуството (в развитието на мелодията, хармонията), по думите му, „да достигне до самите дълбини“, той обаче беше много загрижен за разбираемостта и достъпността на своята музика до обикновения слушател. „Този, който знае как да бъде полезен на мнозина“, пише той, „се справя по-добре от този, който пише за малцина“. Композиторът съчетава „сериозния” стил със „светлия”, трагичното с комичното и макар че в творбите му няма да открием висотата на Бах (както отбеляза един от музикантите, „той не пее за вечността”), там има много привлекателност в тях. По-специално, те уловиха рядката комична дарба на композитора и неговата неизчерпаема изобретателност, особено в изобразяването на различни явления с музика, включително квакането на жаби, представянето на походката на куц човек или суматохата на фондовата борса. В творчеството на Телеман се преплитат черти на барока и така наречения галантен стил с неговата яснота, приятност, докосване.

Въпреки че Телеман прекарва по-голямата част от живота си в различни германски градове (по-дълго от други – в Хамбург, където е кантор и музикален директор), приживе славата му излиза далеч отвъд границите на страната, достигайки и до Русия. Но в бъдеще музиката на композитора беше забравена за много години. Истинското възраждане започва може би едва през 60-те години. на нашия век, както се вижда от неуморната дейност на дружеството Телеман в града на неговото детство Магдебург.

О. Захарова