Франческо Таманьо |
Франческо Таманьо
Прекрасният разказвач Иракли Андронников имаше късмета да има събеседници. Веднъж негов съсед в болничната стая беше изключителен руски актьор Александър Остужев. Те прекараха дълги дни в разговори. Някак си говорихме за ролята на Отело – една от най-добрите в кариерата на художника. И тогава Остужев разказа на внимателен събеседник любопитна история.
В края на 19 век в Москва гастролира известният италиански певец Франческо Таманьо, който изуми всички с изпълнението на ролята на Отело в едноименната опера на Верди. Проникващата сила на гласа на певеца беше такава, че той можеше да бъде чут на улицата, а студенти, които нямаха пари за билет, дойдоха на тълпа в театъра, за да слушат великия майстор. Говореше се, че преди представлението Таманьо е завързал гърдите си със специален корсет, за да не диша дълбоко. Що се отнася до играта му, той изпълни финалната сцена с такова умение, че публиката скочи от местата си в момента, в който певецът „прониза“ гърдите му с кама. Той премина тази роля преди премиерата (Таманьо беше участник в световната премиера) със самия композитор. Очевидци са запазили спомените как Верди умело показва на певицата как да намушква. Пеенето на Таманьо е оставило незаличима следа в много руски любители на операта и артисти.
К. С. Станиславски, който присъства на операта Мамонтов, където певецът свири през 1891 г., има спомени за незабравимо впечатление от неговото пеене: „Преди първото си представление в Москва той не беше достатъчно рекламиран. Чакаха добър певец – не повече. Таманьо излезе в костюма на Отело, с огромната си мощна фигура и веднага оглуши с всеунищожителна нотка. Тълпата инстинктивно, като един човек, се облегна назад, сякаш се защитаваше от удар от снаряд. Втората нота – още по-силна, третата, четвъртата – още и още – и когато като огън от кратер излетя последната нота при думата „Мюсюлман-аа-нее“, публиката изгуби съзнание за няколко минути. Всички скочихме. Приятелите се търсеха. Непознати се обърнаха към непознати със същия въпрос: „Чухте ли? Какво е?". Оркестърът спря. Объркване на сцената. Но изведнъж, дошла на себе си, тълпата се втурна към сцената и зарева от възторг, настоявайки за бис. Федор Иванович Шаляпин също имаше най-високо мнение за певицата. Ето как той разказва в мемоарите си „Страници от моя живот” за посещението си в театър „Ла Скала” през пролетта на 1901 г. (където самият велик бас триумфално пее в „Мефистофел” на Бойто), за да слуша изключителния певец: „Най-накрая се появи Таманьо. Авторът [вече забравеният композитор И. Лара, в чиято опера Месалина певецът участва – бел. ред.] му е подготвил грандиозна изходна фраза. Тя предизвика единодушна експлозия от възторг от публиката. Таманьо е изключителен, бих казал, вековен глас. Висок, строен, той е толкова красив артист, колкото и изключителен певец.”
Известната Фелия Литвин също се възхищаваше на изкуството на изключителния италианец, което красноречиво се доказва в книгата й „Моят живот и моето изкуство“: „Слушах и „Уилям Тел“ с Ф. Таманьо в ролята на Арнолд. Невъзможно е да се опише красотата на гласа му, естествената му сила. Триото и арията “O Matilda” ме зарадваха. Като трагичен актьор Таманьо нямаше равен.”
Големият руски художник Валентин Серов, който оцени певеца още от престоя си в Италия, където го слушаше и често се срещаше с него в имението на Мамонтов, нарисува неговия портрет, който стана един от най-добрите в творчеството на художника ( 1891 г., подписан през 1893 г.). Серов успя да намери поразителен характерен жест (умишлено гордо обърната глава), който перфектно отразява артистичната същност на италианеца.
Тези спомени могат да продължат. Певицата многократно посещава Русия (не само в Москва, но и в Санкт Петербург през 1895-96 г.). Още по-интересно е сега, в дните на 150-годишнината на певеца, да си припомним неговия творчески път.
Той е роден в Торино на 28 декември 1850 г. и е едно от 15 деца в семейството на ханджия. В младостта си работи като чирак пекар, след това като шлосер. Започва да учи пеене в Торино при C. Pedrotti, капелмайстор на Regio Theatre. Тогава той започва да свири в хора на този театър. След като служи в армията, той продължава обучението си в Милано. Дебютът на певицата се състоя през 1869 г. в Палермо в операта на Доницети „Полиевкт“ (част от Неарко, лидерът на арменските християни). Той продължава да изпълнява малки роли до 1874 г., докато накрая в същия театър на Палермо „Масимо“ успехът му идва в ролята на Ричард (Рикардо) в операта на Верди „Бал с маски“. От този момент започва бързото изкачване на младата певица към славата. През 1877 г. дебютира в Ла Скала (Васко да Гама в Le Africane на Майербер), през 1880 г. пее там на световната премиера на операта на Понкиели „Блудният син“, през 1881 г. изпълнява ролята на Габриел Адорно в премиерата на нова версия на операта на Верди „Симон Боканегра“, през 1884 г. участва в премиерата на 2-ро (италианско) издание на „Дон Карлос“ (заглавната част).
През 1889 г. певицата изнася за първи път в Лондон. През същата година изпълнява ролята на Арнолд в „Уилям Тел” (една от най-добрите в кариерата му) в Чикаго (американски дебют). Най-високото постижение на Таманьо е ролята на Отело в световната премиера на операта (1887 г., Ла Скала). За тази премиера е писано много, включително за хода на нейната подготовка, както и за триумфа, който, наред с композитора и либретиста (А.Бойто), заслужено споделят Таманьо (Отело), Виктор Морел (Яго) и Ромилда Панталеони (Дездемона). След представлението тълпата обгради къщата, в която е отседнал композиторът. Верди излезе на балкона, заобиколен от приятели. Имаше възклицание на Tamagno „Esultate!“. Тълпата отвърна с хиляди гласове.
Ролята на Отело, изпълнявана от Таманьо, стана легендарна в историята на операта. Певицата е аплодирана от Русия, Америка (1890 г., дебют в Метрополитън Тиътър), Англия (1895 г., дебют в Ковънт Гардън), Германия (Берлин, Дрезден, Мюнхен, Кьолн), Виена, Прага, да не говорим за италианските театри.
Сред другите партии, изпълнени успешно от певицата, са Ернани в едноименната опера на Верди, Едгар (Лучия ди Ламермур от Доницети), Енцо (Джоконда от Понкиели), Раул (Хугеноти на Майербер). Джон от Лайден („Пророкът” от Майербер), Самсон („Самсон и Далила” от Сен-Санс). В края на певческата си кариера се изявява и във веристични партии. През 1903 г. редица фрагменти и арии от опери, изпълнявани от Таманьо, са записани на плочи. През 1904 г. певицата напуска сцената. През последните години той участва в политическия живот на родния си Торино, кандидатства за градски избори (1904 г.). Таманьо умира на 31 август 1905 г. във Варезе.
Таманьо притежаваше най-яркия талант на драматичен тенор, с мощен звук и плътен звук във всички регистри. До известна степен това се превърна (заедно с предимствата) в известен недостатък. Така Верди, търсейки подходящ кандидат за ролята на Отело, пише: „В много отношения Таманьо би бил много подходящ, но в много, много други той не е подходящ. Има широки и разтегнати легализирани фрази, които трябва да се сервират на mezza voche, което е абсолютно недостъпно за него... Това много ме притеснява. Цитирайки в книгата си „Вокални паралели“ тази фраза от писмото на Верди до издателя Джулио Рикорди, известният певец Г. Лаури-Волпи по-нататък заявява: „Таманьо използва, за да подобри звучността на гласа си, носните синуси, изпълвайки ги с въздух чрез спускане на небното перде и използвано диафрагмено-коремно дишане. Неминуемо трябваше да дойде и да се появи емфизем на белите дробове, което го принуди да напусне сцената в златния момент и скоро го доведе до гроба.
Разбира се, това е мнението на колега от певческата работилница, а те са известни колкото прозорливи, толкова и пристрастни към колегите си. Невъзможно е да се отнеме от великия италианец нито красотата на звука, нито брилянтното владеене на дишането и безупречната дикция, нито темперамента.
Неговото изкуство завинаги е влязло в съкровищницата на класическото оперно наследство.
Е. Цодоков
