Фиоренца Седолинс |

Фиоренца Седолинс

Фиоренца Седолинс е родена в Андуинс, малко градче в провинция Порденоне (област Фриули-Венеция Джулия). Още в ранна възраст Чедолинс дебютира на професионалната оперна сцена (1988). Първата й главна роля е Сантуца в „Селска чест“ на Маскани (Teatro Carlo Felice в Генуа, 1992). Притежавайки пластично мек глас с рядък тъмен цвят и широк диапазон, както и мощен арсенал от технически средства, които й позволяват да изпълнява както партиите на лирико-драматично сопрано, така и да се чувства уверена в драматичния (веристичен) репертоар, певицата в началния етап от кариерата си е успешна няколко сезона подред. сътрудничи като гост-солист на фестивала в Сплит (Хърватия). Стилово разнородните части, които трябва да се изпълнят през този период, се превръщат в отправна база, върху която можете да усъвършенствате певческите си способности и да натрупате артистичен опит. И така, със завидно усърдие Чедолинс владее най-широкия репертоар от Дуела на Танкред и Клоринда на Монтеверди до Кармина Бурана на Орф, от Мойсей на Росини до Саломея на Рихард Щраус.

Както вече беше отбелязано, съдбовният обрат в кариерата на Chaedolins настъпва през 1996 г. Като победител в международния конкурс Лучано Павароти, тя получава възможността да пее „Тоска“ на Пучини във Филаделфия в едно изпълнение с главния тенор на планетата . През същата година певицата има още една Сантуца на фестивала в Равена (диригент – Рикардо Мути). През лятото на 1997 г. KICCO MUSIC записват на CD „Gloria” на Cilea с Cedolins в главната роля от представление на фестивала в Сан Джиминяно. През есента на същата година – отново Сантуца на фестивала Маскани в Ливорно. Така самата природа на гласа естествено определя основата на репертоара на певеца като „веристично-пучиниевски”.

Въпреки това, започвайки през октомври 1997 г., Cedolins взема решение да подложи репертоара си на внимателно обмислена ревизия. Сега се предпочитат преди всичко лиричните героини, както и части от лирическа и драматична роля, изискващи определена гъвкавост и подвижност на гласа, заедно с топло, плътно оцветяване на звука и наситеност на вокалната текстура. Набезите в репертоара на веризма и „голямата опера“ (в този случай този термин се отнася до пълноценни драматични части) постепенно започват да губят своя систематично доминиращ характер.

От този момент нататък броят на договорите с Chedolins нараства като снежна топка. Една по една й се подчиняват най-големите оперни сцени в света. Траекториите на нейните ангажименти се простират от Метрополитън Опера в Ню Йорк до Ковънт Гардън в Лондон, от Парижката Опера Бастилия до Лисео в Барселона, от Операта в Цюрих до Мадридския Театър Реал. Авторът на тези редове има два пъти късмета да чуе певицата в спектакли на театър Арена ди Верона: в оперите на Верди „Трубаторът“ (2001) и „Аида“ (2002). И, разбира се, пътищата на творчеството естествено водят изпълнителя до широкия свещен път на театъра Ла Скала - оперната Мека, която всеки певец мечтае да покори. Миланският дебют на Cedolins датира от февруари 2007 г.: главната роля в „Мадам Бътерфлай“ на Пучини (диригент – Myung-Vun Chung) прави фурор.

Една от публикациите на ентусиазирани италиански критици от този период в списание Messaggero Veneto, интервю с певицата, се нарича „Името на Ла Скала е Фиоренца Седолинс“. Ето какво пише в преамбюла му: „Това беше истинско безумие на обществото. Храмът на Италианската опера, едно от най-почитаните места за всеки артист, стана на крака и „извика” от удоволствие и одобрение. Фиоренца Чедолинс, младо сопрано, докосна, завладя, завладя най-привилегированата и изтънчена оперна публика – публиката на театър Ла Скала в Милано – с невероятно изпълнение на главната партия… „Следващият важен етап от сътрудничеството с този театър, както вече отбелязахме в началото на нашите бележки, е откриването на този сезон в Ла Скала. И няма съмнение: творческите контакти с този храм на изкуството ще продължат и в бъдеще.

Гласът на певицата е толкова типичен за италианската вокална школа, че неволно възникват исторически спомени с гласа на легендарната Рената Тебалди. Освен това те в никакъв случай не са неоснователни. Сабино Леночи, който лично познаваше Тебалди, сподели спомените си по време на пресконференцията. При една от срещите с великата примадона той й дава да слуша записите на Chedolins – и Тебалди възкликва: „Най-накрая намерих своята творческа наследница!“ Настоящият репертоар на Фиоренца Седолинс е много впечатляващ. Представлява почти всички произведения на Пучини (осем от десетте му опери). Оперите на Верди съставляват огромна част от него. Нека назовем само няколко от тях. Сред ранните творби са „Ломбардци в Първия кръстоносен поход“, „Битката при Леняно“, „Разбойници“, „Луиз Милър“. Сред по-късните опуси са Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. И накрая, оперите, които завършват творчеството на маестрото от Бусето, са Дон Карлос, Аида, Отело и Фалстаф.

Пластът на романтичното оперно белканто в репертоара на Кедолин е малък (Норма на Белини, Полиевкто на Доницети и Лукреция Борджия), но това е обективно и естествено. В случая, когато става въпрос за интерпретация на репертоара на романтичното италианско белканто от XNUMX век, певицата подхожда към избора си най-щателно и селективно, като стриктно се уверява, че гласът й напълно отговаря на непоклатимите стандарти на стил, както в tessitura, така и в нейните инструментални характеристики.