Холандско училище |
холандско училище – водеща творческа насока към уок. хор. полифония 15-16 век Развива се в Холандия (исторически; обединява съвременна Холандия, Белгия, Североизточна Франция и Люксембург); II. ш. наричан още бургундски и фламандски, франко-фламандски. Н. ш. включва няколко поколения от Netherl. композитори, творили в различни европ. страни, където се възприеха неговите традиции, което предизвика възхода на местната полифония. училища. Това е резултат от високото ниво на развитие на холандската музика. Използване на народни песни. творчество, Н. ш. обобщи постиженията на Европа. уок-хор полифония 9 – ран. 15 век (английски и френски, култови и светски) и бележи разцвета на класиката. хор. полифония. Н. ш. създаде универсална система от закони на полифонията - сложен контрапункт на строг стил, разви класика. образци уок.-хор. полифонични жанрове, църковни и светски - меси, мотет, шансон, мадригал и утвърдиха доминирането на пълнозвучен 4-глас, чиито гласове станаха равностойни, и развиха традициите на 3-гласната музика. склад. Композитори Н. ш. отличава се с умела контрапунктна техника, достигаща до изключения. виртуозност в създаването на припева. многоъгълна прод. (доведоха броя на независимите гласове до 30), изпреварвайки инстр. музика от следващите епохи. Музика на майсторите на Н. ш. предназначено основно. за хор. Химилка. а капела. В тържествата беше включен инструментален съпровод. (solemnis) меси и мотети, удвояване на уок. партии (гл. обр. бас) и често се използва в светската полифония. песни.
Център. музикален жанр Н. ш. – хор. акапелна меса, тип. изразителността на рояка се определя от въплъщението на философските и съзерцателни идеи на своето време (за човек в огромна вселена, за хармоничната красота на света и др.). Сложните звукови конструкции на масите, които притежават пълноценна звукова сила и внушително въздействие, отговаряха на величието на готиката. катедрали, където се извършвали в дните на тържествените религии. тържества. Експресивността на музиката, нейният дълбоко концентриран характер и просветеното вдъхновение бяха изразени от преобладаването на високи регистри и чисти цветове на хор от момчета и мъже. фалцет; умело комбиниране и плавно разгръщане на мелод. линии, красотата на прозрачния им контрапункт, филигранната прецизност на детайлите. Светската лирика почти не се различава от духовната; й нар. мелодичната основа и живата емоционалност се проявяват широко в творчеството на композиторите на N. sh., особено през 16 век. Дори масите често носят имената на светските песни, използвани в тях („Въоръжен човек“, „Бледо лице“ и др.).
Име „Н. ш.” въведен от Р. G. Кизеветер (в работата си „Приносът на Холандия към музикалното изкуство“, 1828), който предлага условно разделение на 3 (или 4) N. ш. в съответствие със сферите на влияние на нейните водещи представители. 1-ви Н. ш., бургундски, възникнал в ср. 15 век в бургундския двор в Дижон, отличаващ се с изискан двор. култура и развиващи се френски. традиции. Това училище също е изпитало въздействието на новаторското творчество на англичаните. полифонисти, гл. ARR. изключителен английски. Коми. J. Дънстабъл, който работи във Франция (обучава бургундски музиканти). 1-ви Н.ш. ръководен от Дж. Бинчоа, служил в двора на херцога на Бургундия, Филип Добрия (създател на умела имитация на любовен шансон) и Г. Дюфе (работил също в Италия и Франция; основател на полифоничната школа в Камбре), известен с балади, рондели, меси, мотети, значително подобри полифонията. техника и музикална нотация. 2-ро и 3-то Н. ш. (следващите поколения композитори) наз. фламандски. Техните водещи майстори: Дж. Окегем (работил във френския двор) – съвременници на името. неговият „главен майстор на контрапункта“ за съвършеното му владеене на техниката на чрез имитация, която също се използва във величественото мистично. маси, и в адвент. лирически миниатюри; Дж. Обрехт (живял в Холандия, Франция, Италия) – неговата оп. отличава се с изискан и виртуозен стил, емоционалност и колоритна изразителност на музиката с яснота на тематиката, използвана Нар. мелодии (флам., немски, италиански) и танц. ритми, неговите меси бяха известни, посветени. Богородица, т.нар. пародийни меси, флам. шансон и техните инстр. транс. танц; Жоскен Депре (работил в различни градове на Италия и Северна Франция) - автор на изключителни култови творби, беше особено известен с изкуството си да изразява разнообразни духовни преживявания в елегантна полифония от различен характер. песни и мотети, пропити с хуманистично отношение, е един от първите автори на полифон. инстр. пиесите ще изобразяват. характер. 4-ти Н. ш., която се простира във 2-ри етаж. 16 век в страните от Европа, начело с Орландо ди Ласо (живял в Италия, Франция, Англия, Бавария), известен със своите „Покаятелни псалми“, сб. мотети “Велико музикално творение”, църк. произв., както и създадената върху Нар. въз основа на ярки жанрови песни, сцени, цветни виланели ще изобразят. характер, мадригали към стихотворения от поети от Ренесанса и античността. Големите майстори на Н. ш. имаше много последователи, изключителни контрапункталисти, които бяха поканени да работят в разкл. Европейски градове; Венецианска полифония. училището е основано от А. Уиларт, римският от Дж. Аркаделт, Ф. le Bel (той беше учител на Палестрина); Ж. Исак работи във Флоренция, Инсбрук, Аугсбург, А. Брумел – във Ферара. В Италия композиторите Н. ш. полага основите на италианския лиричен мадригал. Сред другите известни майстори на Н. ш. – А. Буноа, П. де ла Рю, Л. Компер, Дж. Мутон, А. де Февен, Н. Гомберт, Дж. Клеменс – „не татко“, Ф. Верделот, Ф.
Изключете. успех Н. ш. се дължи на високите изкуства. умението на неговите създатели, които идват от страна с напреднала култура, която процъфтява благодарение на общоевропейците. търговски и културни връзки; тук за първи път в Европа композитори получават проф. образование в метри. Развитие и разпространение на N. sh. също допринесе за усъвършенстването на музикалната нотация и появата на музикална нотация. Разцветът на Н. ш. полифонията датира от разцвета на Холандия. живопис (еднакво страхотна иновативна художествена школа), приложни изкуства, архитектура, философия и математика. При създаването на монументални полигони. композиции на Холандия. майсторите разчитаха на философските учения на неоплатониците, както и на строги изчисления, DOS. по дълбока математика. знание (много ренесансови музиканти, включително Дънстабъл и, вероятно, Окегем и Обрехт, са били едновременно математици, философи, астрономи и астролози). Системата от закони на полифонията, разработена от тях в уок. жанрове на строго писане, базирани на един кантус фирмус (литургичен или по-често народен) и неговите модификации, изпълняват принципа на „единство в многообразието“ (според светогледа на епохата). В структурите на мотетите и месите, в избора на cantus firmus и неговото прославяне се изразява известна символика. Алегорично мислене на епохата, нейната математическа. интелектуализмът беше особено очевиден в разпространението на загадъчни канони (умелото владеене на сложна контрапунктична техника сред епигоните на N. sh. понякога се свеждаше до рационална игра с изящни контрапунктични комбинации).
Изкуства. постиженията на великите композитори на N. sh., принципите на полифоничната музика, одобрени от тях. съставите са станали универсални за последващото развитие на разкл. стилове на свободно писане, вече базирани на друга естетика. принципи и бяха основата за по-нататъшния разцвет на цяла Европа. музика, уок и инстр., не само полифонични, но и хомофонични (виж Хомофония), и техните техники на инверсия, преобразуване, имитация и т.н., влязоха в техниката на додекафонията. Като стилово явление Н. ш. по същество завършва ерата на господство в Европа. музика църковна култура. (католически) уок.-хор. жанрове и отразени в тях философски и религиозни. мироглед (по-късно се проявява в протестантската уок-инстр. музика, чийто връх е творчеството на Й. С. Бах).
Литература: Буличев В., Музика на строг стил и класически период ..., М., 1909; Kiesewetter B., Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst, W., 1828; Wolff H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; Borren Ch. van den, Dufay and his school, в The new Oxford history of music, v. 3, L. – NY – Toronto, 1960; Бриджман Н., Епохата на Окегем и Жоскен, пак там; виж също библ. към чл. Холандска музика, Меса, Контрапункт, Полифония, Строг стил.
LG Бергер
