Точков ритъм |
от лат. punctum – точка
Редуване на удължен силен и съкратен слаб такт. Форми P. r. разнообразен. Удължаването на силното време се обозначава чрез добавяне на точка към основното. времетраене (нота), което увеличава дължината му наполовина, или две точки, които увеличават силния дял с три четвърти от основния му. продължителност. В този случай акцентът, падащ върху силния ритъм, става по-остър. Понякога се използва и П. с 3 точки. Понякога точката се заменя с пауза, равна на нея; Характерът на П. r. това не е загубено. Има P. p., в което слабото време е разделено на няколко по-кратки ноти. Р. се използва в музикални жанрове, премиерни тържествени, танцови и други мобилни характери.
До сер. 18 век в нотния запис е записана само една пунктуация, но пунктираните фигури се изпълняват свободно - в съответствие с природата на музите. играта, изразена в него от афекта (вж. Теория на афекта).
Л. Бетовен. Соната за пиано № 5, 1 част.
Й. Хайдн. 2-ра “Лондонска” симфония, въведение.
Ф. Шопен. Полонеза за fp. оп. 40 № 1.
Често, особено в пиеси с бавно темпо, пунктираните фигури, противно на тяхната музикална нотация, бяха изострени и между дълга и кратка нота можеше да се вмъкне пауза, която не е посочена в нотите; фигура, превърната в или и други. Относно условността на записване в миналото фигурите на П. р. свидетелстват за множество случаи, когато действително съвпадащите им кратки звуци са записани в разл. гласове, стоящи един над друг ноти с различна продължителност. Но дори и в случаите, когато такива ноти не са били записвани една под друга, според свидетелствата на най-видните музиканти от миналото, те са били предвидени едновременно. изпълнение (със съкращаване на по-разширен кратък звук). Например, според DG Türk, фразата трябваше да бъде изпълнена така:
В бързата полифония в пиесите пунктуацията, напротив, често се смекчаваше, така че фигурата всъщност се превърна в . В старинната музика има случаи, когато последният звук на триплет в един глас съвпада с последния звук на пунктирана фигура в друг.
Ф. Шопен. Прелюдия за fp. оп. 28 № 9.
В следващите времена, по-специално в ерата на романтизма, „прилягащи“ един към друг едновременно. звучащите пунктирани фигури са загубили предишното си значение; действителното несъответствие между тези цифри често е важен израз. ефект, предоставен от композитора. Вижте също Ритъм.
Литература: Turk DG, школа по пиано, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Вабиц С., Проблем за ритъма в бароковата музика, «MQ», 1952, кн. 38, № 4; Harisch-Schneider E., Относно настройката на търсенето на полуквавъри към триплети, «Mf», 1959, том. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Новини по въпроса «Пунктирани ритми срещу триплети…», в кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, том. 51; Collins M., Изпълнението на триплетите през 17-ти и 18-ти век, “JAMS”, 1966, т. 19
В. А. Вахромеев
