Додекафония |

от гръц. додека — двенадцать и понн — звук, букв. — двенадцатизвучие

Способ за създаване на музика, използвайки «двенайсетте само между себе си съотнесёнными тонами» («Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen», А. Шьонберг), един от видовете съвременна музикална техника. Възник в процеса на развитие на атоналната музика. Известни различни видове додекафонной техники. От тях най-голямото значение придобиха методите на Шьонберга и Й. М. Хауэра.

Същност на шёнберговского метода Д. се състои в том, който съставлява това произведение мелодично. гласа и съзвучията се произвеждат непосредствено или в окончателното счёте от единства. първоисточник — избрана последователност от всички 12 звукови хроматич. гами, трактуемых като единство. Тази последователност на звука се нарича серия (франц. serie — ред, нем. Reihe; Шьонберг първоначално приложи термина Grundgestalt — основен образ, основна первична форма). Серията е избран автор за съчинения на комплекс от интервали. Нито един от звука в серия не се повтаря: самият ред на звука е строго определен (нек-рые теоретики Д. считат неговия эквивалент ладовости). Как комплекс интервалных взаимоотношений между звуками, серия подобна мелодич. мотиву, фраза. Общата структурна функция се сравнява с ролята на осн. мотива, характерного хармонич. последования в недодекафонной музыке, осн. мелодич. звукоряда като модели за мелодич. образований в нек-рых нац. муз. културите. Т. о., серия объединяет в себе си две явления: двенадцатизвучность със строго определённым порядком последвания звук (аналог ладовости) и структурное единство, целност (подобие на мелодич. Нити мотива, фрази).

Совокупността на високите отношения между звуковите серии със своята страна потенциално определя интонаците. изразителност додекафонного сочинения. Някои от най-очевидните височини на звука са посочени в следните примери (цифрите са обозначени с интервали в полутони):

А. Шьонберг. Квинтет за духови инструменти ор. 26.

А. Берг. Концерт за скрипки с оркестър.

А. Веберн. Концерт за 9 инструмента ор. 24.

И. ф. Стравински. Cantieum sacrum.

Серията има 4 форми (модуса): основна (първоначална), ракоходна, инверсия и ракоходна инверсия:

Всеки модус може да бъде изложен от всяка от 12 стъпала (висока) темперирана система; т. о., всички звукови форми от серия 48. Между тях се установява система от високи връзки на основата на сходствата и разликите в интервалните групи (в крайна сметка се изпълнява от индивидуалните особености на структурата на самата серия). Напр., ракоходная инверсия серия от концерта Веберна ор. 24, взета от звука d, ще съдържа те също най-много (по звуковия състав) 4 трёхзвуковые групи (d — b — h, fis — g — es, f — e — gis, a — cis — s), което и първоначално е вид (см. пример). Всички звукови форми се разглеждат като напълно равнозначни.

Принцип на използване на серия — постоянное нейно повторение. Серията може да продължи хоризонтално, образува мелодия, мотиви (многото гласове при тази серия не се показва, но то може да се образова от съчетания на гласове, във всеки от к-рите се произвежда една от звуковите форми на серия), вертикално, образува акорди (при тази серия не се представя мелодия . последвания), или в разл. комбинациите от това и др. движения. Във всеки случай в рамките на серия звук трябва да се запази зададената съотнесеност към друг с друг. В граница. в масштабах се допуска повторение на звука или група звукове. Пропуск к.-л. звукова серия не се допуска (однако, например, одни звукови серии могат да съдържат съзвучие, на фона на к-рого се развиват остални). Серията може да включва разделение на сегменти (на 2 шесторки звука, 3 четвьорки, 4 тройки, на неравни по брой звукови отрезки). При избора на тази или друга група звукови серии за мелодии, контрапунктиращи гласове и акорди, изборът на мода и неговата висока позиция зависи изцяло от желанията на композитора, както и като ритм, метър, рисунок на линии, фактура (гомофонна, полифонична, смешанна или переменна) , регистр (серия звуци можете да берете във всяка октава), тембър, динамика, мотивна структура, форма, жанр, характер на песните и др. д. Логика муз. Развитието, стилът и експресията са свързани със законната организация на цялото, преди всичко със създаваната композиторска система на висшите отношения. Не допускается немотивированное введение к.-л. др. комбиниран звук, но всяка серия практически позволява да се използват всякакви необходими комбинации (ако те са произведени от тази серия).

А. Беберн. Вариации за фортепиано оп. 27 (1936), част III, такти 1-12.

Структура на серия (интервали в полутона, във всяка група снизу отгоре):

Реално използваната структура на серия (двузвукови мотиви във всеки от трите построени):

Форма — период от три предложения (1-5, 5-9, 9-12):

1-е и 2-е предложения единични по ритъм, но различни по високото разположение на интервалите (инверсия).

1-е и 3-е предложения единични по високото местоположение на интервалите, но различни по ритма (гл. обр. съкращаване на пауз; дългости на звука се повтарят ракоходно).

Съотношение 1-го и 3-го предложения по високото разположение на интервалите:

Съотношение 1-го и 3-го предложения по ритъм на звука в интервали:

Пет висоти имат неизменно октавно положение:

Централен звук — ес. Той започва 1-е и 2-е предложения и заканчива 3-е (което придобива характер на включващото разширение по отношение на второто).

Метод Й. М. Хауэра съществено се отличава от шёнберговского. Хауър използва не серия, а т. н. тропы. Троп — това е 12-тонов комплекс, съставен от две взаимодополняващи шестизвучия, които могат да се разглеждат и като звукоряди, и като акорди. Всичко възможно 44 тропа. Подобно модусам серия, всеки троп може да бъде изложен от всеки от 12 звука. В отличие от серията, в «шестьорке» се допускат промени в реда на всеки звук (в това отношение тропите са подобни на ладовите звукоряди).

Д. как осознанный метод композиции възникнала в конце 10-х — нач. 20-х гг. 20 в. (Хауэр — ок. 1918-1919, Шьонберг — 1921). Предпосылките на нейното възникване бяха пълната емансипация на дисонанса и отслабването на организиращата сила на тоналностите или дори пълната й утрата в т. н. «атональности», заставившие композиторов искать нови конструктивные средства. Зарождению Д. благоприятствовало все повече широкое приложение мотивно-тематич. връзки (по-специално принципа на монотематизма) и възникнала в обиход техника допълнителни (по отношение на хармонико-функционалните връзки) конструктивни комплекси интервали и др. звуковых групи (предформ серии). В позднем творчестве Скрябина те вече се превърнаха от дополнит. средства в основното («синтетичен аккорд» в «Прометие», 1909-10). Примерно към 1908 г. се отнасят първите додекафонни опити Хауэра, към 10-м гг. 19 в. — сочинения и наброски в додекафонного типа техника Шёнберга, А. Веберна, Н. А. Рославца. През 1920 г. в Берлин са изпълнени отд. части «Ледяной песни» за оркестъра излиза от Русия Е. Голышева. През 1921 г. Шьонберг написа прелюдию от сюити ор. 25. К 1923 се отнася фп. пьеса Шёнберга ор. 23 № 5 (Валс), написана изцяло с помощта на техниката Д. В 1924 г. Д. се появява във Веберна (3 песни ор. 17), в 1924-1925 — в Берга (камерен концерт и песен «SchlieЯe mir die Augen beide»). С 1945 техника Д. получила значит. разпространение в страните от Европа и Америка. След 1950 г. в зап.-европ. страни получава по-нататъшно развитие в т. н. полисерийной музыке. В сер. 50-х гг. Д. появилась и в СССР (Э. В. Денисов и др.). Метод Д. допуска многообразни индивидуални видове техники (по-специално, и по-свободно използване на серии), и затова не може да се говори за «стил» Д. как о чём-то едином. Техника Д., усвоена композитором, обикновено се модифицира.

Техника Д. — не универсален метод на сочинения на музиката. Мн. композитори 20 в. принципиално отвергают Д. (С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, А. Онегер, Д. Б. Кабалевский и др.). С др. страни, отд. елементи техники Д. могат да се прилагат в рамките на совр. тонална композиция. Так, у Б. Бартока във връзка с принципа на хроматичното допълнение нередко възникват 12-тонови поля (5-й квартет); в 4-м квартет в качеството на допълнителен елемент към хроматично-тоналната структура се използва хроматическая 4-звукова микросерия. Д. Д. Шостакович в ряде сочинений 60-х — нач. 70-х гг. прилага 12-тонови редове в качеството на мелодичен и контрапунктичен материал, като правило, обаче, остава в рамките на по-висока или по-малко определена тоналност (13-й квартет, 14-я симфония).

Литература: Рославец HA, За себе си и своето творчество, «Современная музыка», 1924, № 5; Тильман И., О додекафонном методе композиции, «СМ», 1958, № 11; Тарананов ME, Новые образы, новые средства, «СМ», 1966, No 1-2; его же, Новая жизнь на старата форма, «СМ», 1968, № 6; его, же, Новое свидетельство таланта, «СМ», 1968, No 10; его же, Новая тональность в музыке XX век, в сб.: Проблемы музыкальной науки, вып. 1, М., 1972; Денисов Э. В., Додекафония и проблеми на современной композиторской техники (1963), в сб.: Музика и современность, вып. 6, М., 1969; Холопова В. Н., За композиционните принципи на скрипичния концерт А. Берга, в сб.: Музика и современность, вып. 6, М., 1969; Лаул Р., О творческом методе А. Шёнберга, в сб.: Въпроси теории и естетики на музиката, вып. 9, Л., 1969; Богатырев С., (Анализ «Валса» Шёнберга, ор. 23 No 5 (1923)), в кн.: С. С. Богатырев. Исследования, статии, възпоменания, М., 1972; Холопов Ю., Об еволюции на европейската тонална система, в сб.: Проблемы лада, М., 1972; Гершкович PM, Тональные истоки Шенберговой додекафонии, «Труды по знаковыми системам», Тарту, 1973; Hauer JM, Vom Wesen des Musikalischen. Ein Lehrbuch der Zwölftonmusik, Lpz.-W., 1920; его же, Die Tropen, «Musikbldtter des Anbruch», VI, 1924, H. 1; Stein E., Neue Formprinzipien, там же, VI, 1924, септември, Sonderheft; Lissa Z., Geschichtliche Vorform der Zwölftontechnik, «Acta musicologica», v. VII, fasc. 1, Lpz., 1935; Кренек Е., Studies in counterpoint, NY, 1940; Leibowitz R., Introduction a la musique de douze sons, P., 1949; Schönberg A., Стил и идея, NY, 1950; Rufer J., Die Komposition mit zwцlf Tönen, Kassel-В., 1952, 1966; Jelinek H., Anleitung zur Zwölftonkomposition, Bd 1-2, W., 1952-58; Влад Р., Storia della dodecafonia, Mil., 1958; Wellesz E., Произходът на дванадесет-тоналната система на Schönberg, Вашингтон, 1958 г.; Webern A., Wege zur neuen Musik, W., 1960; Вasart A. Rh., Сериална музика. Класифицирана библиография на писания от дванадесет тонове и електронна музика, Berk.-Los Ang., 1961; Schдffer В., Klasycy dodekafonii, t. 1-2, Кр., 1961-64; Eimert H., Lehrbuch der Zwölftontechnik, Wiesbaden, 1962; Вrind1e RS, Сериен състав, L., 1966; Perle G., Сериен състав и атоналност, Berk.-Los Ang., 1968; Gоjоwy D., Николай Андреевич Рославец, ein frьher Zwцlftonkomponist, «Mf», XXII, 1969, No 1; Brinkmann R., Zur Entstehung der Zwölftontechnik, Kongress-Bericht, Bonn, 1970; Maegaard J., Studien zur Entwicklung des dodekaphonen Satzes bei Arnold Schönberg, Teil 1-3, 1972 (Diss).

Ю. Х. Холопов