Древни църковни режими: накратко за солфегистите – какво представляват лидийски, миксолидийски и други сложни музикални режими?
Съдържание
Веднъж в една от статиите, посветени на музикалния режим, вече беше казано, че в музиката има само един тон режими. Наистина има много от тях и най-често срещаните стилове на класическата европейска музика са мажор и минор, които също имат повече от една разновидност.
Нещо от историята на древните прагове
Но преди появата на мажор и минор и окончателното им консолидиране с установяването на хомофонично-хармонична структура в светската музика, в професионалната европейска музика съществуват напълно различни ладове – сега те се наричат древни църковни ладове (понякога се наричат и естествени ладове) . Факт е, че активното им използване се случи точно през Средновековието, когато професионалната музика беше предимно църковна.
Въпреки че в действителност, същите така наречени църковни модуси, макар и в малко по-различна форма, не само са били известни, но и са били много интересно характеризирани от някои философи още в древната музикална теория. И имената на тези режими са заимствани от древногръцки музикални режими.
Тези древни режими имат някои особености на организация и формиране на режими, за които обаче вие, ученици, не е нужно да знаете. Просто знайте, че те са били използвани както в едногласна, така и в полифонична хорова музика. Вашата задача е да се научите как да създавате режими и да ги различавате.
Що за стари прагове са тези?
Обръщам внимание на: Има само седем древни прага, всеки от тях има седем стъпки, тези режими не са в съвременния смисъл нито пълен мажор, нито пълен минор, но в образователната практика е установен методът за сравняване на тези режими с естествен мажор и естествен минор, или по-скоро с техните гами и работи успешно. Въз основа на тази практика, чисто с образователна цел, се разграничават две групи режими:
- основни режими;
- второстепенни режими.
Основни режими
Ето режимите, които могат да бъдат сравнени с естествения мажор. Ще трябва да запомните три от тях: йонийски, лидийски и миксолидийски.
Йонийски режим – това е лад, чиято гама съвпада с гамата на естествен мажор. Ето примери за йонийския режим от различни бележки:
Лидийски режим – това е лад, който спрямо естествения мажор има четвърта висока степен в състава си. Примери:
Миксолидийски режим – това е лад, който в сравнение с естествената мажорна гама съдържа седма ниска степен. Примери за това са:
Нека обобщим казаното с малка диаграма:
Незначителни режими
Това са ладовете, които могат да бъдат сравнени с естествен минор. Има четири от тях, които могат да бъдат запомнени: Еолийски, Дорийски, Фригийски + Локрийски.
Еолийски режим – нищо особено – гамата му съвпада с гамата на естествения минор (мажорния аналог – нали се сещате? – Йонийски). Примери за различни такива еолийски ладици:
дорийски – тази гама има шесто високо ниво в сравнение с естествената минорна гама. Ето примери:
фригийски – тази гама има ниска втора степен в сравнение с естествената минорна гама. Вижте:
Локриан – този режим, в сравнение с естествения минор, има разлика в две стъпки наведнъж: втората и петата, които са ниски. Ето няколко примера:
И сега отново можем да обобщим горното в една диаграма. Нека обобщим всичко тук:
Важно правило за дизайн!
За тези прагове има специално правило относно дизайна. Когато пишем ноти в някой от посочените режими – йонийски, еолийски, миксолидийски или фригийски, дорийски или лидийски и дори локрийски, а също и когато пишем музика в тези режими – тогава в началото на жезъла или няма знаци, или знаците се задават незабавно, като се вземат предвид необичайни нива (високи и ниски).
Тоест, например, ако се нуждаем от миксолидийско от D, тогава, когато го сравняваме с D мажор, ние не пишем понижена степен C-bekar в текста, не задаваме C-диез или C-bekar в ключа, но направете без bekars и допълнителни такива при всички диези, оставяйки само един F диез в ключа. Оказва се нещо като ре мажор без до диез, с други думи миксолидийски ре мажор.
Интересна функция №1
Вижте какво се случва, ако изградите гами от седем стъпки от белите клавиши на пиано:
Любопитен? Да вземат под внимание!
Интересна функция №2
Сред мажорните и минорните тоналности разграничаваме паралелни - това са тоналности, в които има различни модални наклонения, но еднакъв състав на звуците. Нещо подобно се наблюдава и в древните режими. улов:
Грабнахте ли го? Още една забележка!
Е, това е може би всичко. Тук няма нищо особено за разправяне. Всичко трябва да е ясно. За да изградим някой от тези режими, ние просто изграждаме оригиналния мажор или минор в съзнанието си и след това лесно и просто променяме необходимите стъпки там. Честито солфиране!