Анатолий Иванович Ведерников (Анатолий Ведерников) |

Анатолий Ведерников

Този артист често се нарича музикант-педагог. И по право. Преглеждайки програмите на неговите концерти, не е трудно да се открои определена закономерност: почти всеки от тях имаше новост - или премиера, или подновяване на незаслужено забравена композиция. Например, докато систематично се обръща към С. Прокофиев, пианистът свири и онези произведения, които сравнително рядко се появяват на концертната сцена, например пиесите „Мисли“, Четвъртият концерт (за първи път у нас), собствената му обработка на скерцото от Петата симфония.

Ако си спомним премиерите на съветската клавирна литература, тук можем да назовем сонатите от Г. Устволская, Н. Сиделников, „Седем концертни пиеси” от Г. Свиридов, „Унгарският албум” от Г. Фрид. „Анатолий Ведерников, подчертава Л. Полякова, е внимателен изпълнител, който обича съветската музика и знае как да свикне със света на нейните образи.“

Именно Ведерников запозна нашата публика с много образци на чуждестранна музика от XNUMX век – различни произведения на П. Хиндемит, А. Шьонберг, Б. Барток, К. Шимановски. Б. Мартин, П. Владигеров. В класическата сфера най-голямото внимание на художника вероятно е привлечено от творчеството на Бах, Моцарт, Шуман, Дебюси.

Сред най-добрите постижения на пианиста е интерпретацията на музиката на Бах. В рецензията на списание Musical Life се казва: „Анатолий Ведерников смело разширява тембродинамичния арсенал на пианото, доближавайки се или до равномерния звънлив звук на клавесина, или до многоцветния орган, побиращ както най-финото пианисимо, така и мощното форте... свиренето му е характеризиращ се със строг вкус, липса на пресметливост към каквато и да е външна показност... Интерпретацията на Ведерников подчертава мъдрото просветление на музиката на Бах и строгостта на нейния стил.“ В същото време той умишлено рядко свири „обичайните“ опуси на Шопен, Лист, Рахманинов. Такъв е складът на неговия талант.

„Талантливият музикант Анатолий Ведерников има ярко и оригинално изпълнителско майсторство, отлично владеене на инструмента“, пише Н. Пейко. „Програмите на неговите концерти, последователни по стил, свидетелстват за строг вкус. Тяхната цел не е да покажат техническите постижения на изпълнителя, а да запознаят слушателите с произведения, които сравнително рядко се изпълняват на нашата концертна сцена.

Разбира се, не само когнитивните моменти привличат концертите на Ведерников. В неговата игра, според критика Ю. Оленев, "логиката, пълнотата и дори известна рационалност на художествените идеи са органично съчетани с рядко звуково майсторство, голяма пианистична свобода, универсална техника и безупречен вкус". Към това се добавят и отличните ансамблови качества на пианиста. Много хора си спомнят съвместните изпълнения на Ведерников и Рихтер, когато изпълняваха произведения на Бах, Шопен, Рахманинов, Дебюси и Барток на две пиана. (Ведерников, подобно на Рихтер, учи в Московската консерватория при Г. Г. Нойхаус и я завършва през 1943 г.). По-късно, в дует с певицата В. Иванова, Ведерников изпълнява програма на Бах. Репертоарът на артиста включва повече от две дузини концерти за пиано.

В продължение на около 20 години пианистът продължава педагогическата си работа в Института "Гнесин", след това в Московската консерватория.

Григориев Л., Платек Я.