Александър Шамилевич Мелик-Пашаев (Александър Мелик-Пашаев) |

Александър Мелик-Пашаев

Народен артист на СССР (1951). 13 юни 1931 година в залето на Голям театър на Съюза на ССР, както обикновено, преди началото на спектакъла бяха пуснати лампи на електрическото осветление, и в оркестровото яме стана почти тъмно. Тогава между редами музикантов прошел младой човек и встал за дирижерский пульт. Към удивлението на своя колега той отложи в страната на партитурата и започна да дирижира «Айдой» Верди наизуст. Такъв дебютира в Голям театър Александр Мелик-Пашаев.

…Он приехал в Москва от родния Тбилиси, където се изрос и направи първите стъпки на артистичното поприще. Его ранните художествени впечатления са свързани преди всичко с Тбилисския оперен театър. Тук той изпита повече знания, отколкото по време на домашни уроци по музика. «Почти всеки ден, — вспоминал Мелик-Пашаев, — след реалното училище (аз се занимавах във вечерней смене) аз сломя главата се мчал в театъра, смъртно боясь да пропусна, макар че една нота от партитури «Аиды» или «Пиковой дамы», тогава вече моих любимых опер… К шестнадесети години аз вече ни е достатъчно добре познал целия оперен репертуар, който успя да започне работа в театъра в качеството на пианист-концертмейстер. В същото време аз останах да мечтая за дирижерството. Спустя две години (в 1923 г.) моята мечта се осъществи. В това ми помогна главният дирижер на тбилисската опера на народния артист на Грузинската ССР Иван Петрович Палиашвили. «Нука, попробуй своите сили», — каза той ми един път, поручив да проведе без повторения спектакъла «Фауст». Този вечер реши моята съдба».

Сега, когато трябваше да се намери срочна замену заболевшему дирижеру или не приехавшему гастролеру, всички знаят, който наверняка виручит: конечно, Мелик-Пашаев. Репертуарът му расте: «Евгений Онегин» и «Мазепа» Чайковского, «Царская невеста» Римского-Корсакова, «Дубровский» Направника, «Фауст» Гуно, «Самсон и Далила» Сен-Санса…

Уже завоевав доста широка известност, Мелик-Пашаев приехал в Ленинград, станал студент на консерваториите (1928—1930). Тук той се занимава с дирижиране под ръководството на А. Гаука и теоретическими дисциплинами у X. Кушнарева и В. Щербачева. Всички два години му се понадоби, за да «пробежат» консерваторски курс.

Вернувшись в Тбилиси, той постави заедно с режисера В. Лосским «Князя Игоря» Бородина, а след това преезжает в Москва. Тук, вече бъдещи дирижером на Голям театър, Мелик-Пашаев приема участие в Първото Всесоюзном конкурсе дирижеров, където завоевывает (вместо с Н. Рахлиным) втората премия. Впоследствие всички най-добри постижения на артисти са свързани с неговата работа в Голям театър; от 1953 г. до 1962 г. той беше главен директор на този прославен колектив.

Великият списък на спектаклите, успехът на които много способствал вдъхновен труд Мелик-Пашаева. С перфектното майсторство той разкри музикалната драматургия на оперните произведения на различни епохи и стилове. «За мен, — подчеркивал дирижер, — опера — не концерт в театралните костюми, а действащ спектакъл, в който пениите и музиката са тесно свързани с драматургическата същност». Именно с този принцип се ръководи Мелик-Пашаев при създаването на такива забележителни спектакли като «Руслан и Людмила», «Пиковая дама», «Борис Годунов», «Фиделио», «Отело», «Аида», «Травиата», «Риголето», „Кармен“, „Абесалом и Етери“. Не се труди той и над съветския репертуар на Голям театър. Най-значимото му постижение в тази област е постановката на операта на Прокофьева «Война и мир».

Уже после смъртта Мелик-Пашаева Б. Хайкин, неговият друг и колега, писа: «Жизнь, години, работа — всичко това налага вашите отпечатъци. Но и тогава, през 1931 г., и сега, навършвайки 33 години, единодушно покориха най-привлекателните черти на неговия талант — и също така и пылкостьта, и необъяснимото волшебство на звучането, което само се появява само под вниманието на неговата дирижерска палочка, и също гибкость и изисканност на музикалните фрази… У него не е имало спектакли нежарких, «служебных», будничных. Той сам говори, че такива спектакли играят не умее и не би могъл да се научи на това. Его авторитет бил непререкаем».

Мелик-Пашаев притежавал умение вдумчиво и кропотливо да работи с певци. Об това вспомина С. Лемешев: «Очень дорого и радостно ни бива, вокалистът, когато оперният дирижер голям мащаб разбира, чувства и обича певца. Александр Шамильевич ни обичаше и дирижираше винаги с такова увлечение, вдъхновение и темперамент, бъда пел заедно с нас».

С изкуството Мелик-Пашаева се познакомиха в 50—60-е години слушатели зарубежных стран. С огромен успех дирижира оперите «Князь Игорь» и «Кармен» в Прага, «Евгений Онегиным» в Бърно, «Пиковой дамой» в Лондон и Остраве, «Фаустом» в Будапеще. Записът на «Бориса Годунова» режисьор посмъртно присъден през 1965 г. на премията на Американската академия на изкуството.

Творческата дейност на Мелик-Пашаева не се изчерпваше, но в оперния театър. Името му често може да се види на концертните афишах. Симфоничният репертуар на артиста включваше монументални произведения на Бетховена и Верди, Шуберта и Брамса, Чайковския и Римского-Корсакова, Шостаковича и Шебалина… Но, разбира се, в паметта на благодарните слушатели той остана преди всичко като «музикален кормчий» на Голям театър на Съюза на ССР.

Л. Григориев, Й. Платек