Кресчендо, кресчендо |

италиански, лит. – увеличаване, увеличаване

Постепенно увеличаване на интензивността на звука. Мащабът и естеството на употребата на S., както и diminuendo, противоположно на него, се развиват заедно със самите музи. претендирайте и го изпълнете. означава. От до сер. 18 век доминира динамиката на форте и пиано (виж Динамика), С. намира само ограничено приложение, гл. обр. в соло вокалната музика. В същото време С., както и др.динам. нюанси и техники, непосочени в бележките. В кон. Въведени са специални от 16 век. знаци за форте и пиано. Може да се предположи, че тези знаци в мн. случаи, използването на S. или diminuendo също е било предопределено при прехода от форте към пиано и обратно. Развитие в кон. 17 – поч. Цигулковата музика от 18-ти век доведе до по-широко използване на S. и diminuendo. От началото на 18 век започват да влизат в употреба и специални знаци за обозначаването им. Такива белези се намират във Ф. Джеминиани (1739) и П. М. Верачини (1744), които обаче смятат С. и diminuendo само на една нота. Знаците, използвани от Верачини (например в работата на JF Rameau след 1733 г.), впоследствие се превърнаха в < и >, които са оцелели до днес. От сер. Композиторите от 18 век започват да прибягват до словесните обозначения S. и diminuendo (за които също се използват термините decrescendo и rinforzando). Обхватът на приложението на С. до голяма степен зависи от инструментите. По този начин клавесинът, който е широко използван през 16-18 век, поради своя дизайн не позволява постепенно увеличаване на силата на звука. Имаше и стъпаловидно увеличаване на силата на звука на органа, който придоби способността да С. едва през 19 век. Мн. древните инструменти имаха слаб звук, което също ограничаваше възможностите за използване на C. Такъв беше случаят например с клавикорда. С. по-широк мащаб е станал постижим на струните. клавишни инструменти едва след като клавикордът и клавесинът бяха избутани в кон. 18 – нач. Пиано от 19 век. Въпреки че S. и diminuendo на fp. са до известна степен стъпаловидни (тъй като всеки звук след удар с чук повече или по-малко бързо изчезва и усилването или отслабването на звука е възможно само от удар на удар), поради музикално-психологически. фактори, това не пречи на възприемането на S. и diminuendo върху FP. като плавен, постепенен. Най-големите мащаби на S. и diminuendo са постижими в оркестър. Въпреки това, както оркестровият S., така и diminuendo се развиват заедно с развитието на самите музи. изкуство-ва, както и израстването и обогатяването на орк. Композиторите от училището в Манхайм започват да използват оркестрови оркестрации с голям мащаб и дължина по-рано от други в своите композиции. Такива симфонии се постигат не чрез увеличаване на броя на звучащите гласове (по-рано често срещан метод), а чрез увеличаване на силата на звука на целия оркестър. Оттогава специални обозначения за удължен S. – cresc …, cres. dew a dew, а по-късно cres…cen…do.

Много важна драматургия. Функциите на С. се изпълняват в симф. произв. Л. Бетовен. В последващото време С. напълно запазва своето значение. През 20-ти век забележителен пример за използването на S. е Болеро на М. Равел, изградено от началото до края на постепенно, стъпаловидно увеличаване на силата на звука. На нова основа Равел се връща тук към рецепцията на старинната музика – динамична. увеличението е свързано не толкова с увеличаване на силата на звука на същите инструменти, а с добавянето на нови.

Литература: Риман Х., Относно произхода на динамичните знаци за издуване, «ZIMG», 1909 г., том. 10, З. 5, стр. 137-38; Хойс А., За динамиката на школата в Манхайм. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.