Тито Гоби (Тито Гоби) |

Тито Гоби

Името на Тито Гоби, изключителен певец на нашето време, е свързано с много ярки страници в историята на музикалната култура на Италия. Имаше глас с широк диапазон, рядък по красота тембър. Владееше отлично вокалната техника и това му позволи да достигне върховете на майсторството.

„Гласът, ако знаете как да го използвате, е най-голямата сила“, казва Гоби. „Повярвайте ми, това мое твърдение не е резултат от самоопияняване или прекомерна гордост. В края на Втората световна война често пеех за ранените в болниците, където се събираха нещастниците от цял ​​свят. И тогава един ден някакъв човек – той беше много лош – шепнешком ме помоли да му изпея „Аве Мария“.

Този беден човек беше толкова млад, толкова обезсърчен, толкова сам, защото беше далеч от дома. Седнах до леглото му, хванах го за ръката и запях „Аве Мария“. Докато пеех, той умря – с усмивка.

Тито Гоби е роден на 24 октомври 1913 г. в Басано дел Грапа, град в подножието на Алпите. Баща му принадлежи към стар род от Мантуа, а майка му, Енрика Вайс, произхожда от австрийско семейство. След като завършва училище, Тито постъпва в университета в Падуа, подготвяйки се за кариера в областта на правото. Въпреки това, с развитието на силен, звучен глас, младият мъж решава да получи музикално образование. Напускайки правото, той започва да взема уроци по вокал в Рим при известния тогава тенор Джулио Крими. В къщата на Крими Тито се запознава с талантливата пианистка Тилда, дъщеря на видния италиански музиколог Рафаело де Ренсис, и скоро се жени за нея.

„През 1936 г. започнах да играя като компримано (изпълнител на второстепенни роли. – Прибл. авт.); Трябваше да уча няколко роли едновременно, така че в случай на заболяване на някой от изпълнителите да съм готов веднага да го заместя. Седмиците безкрайни репетиции ми позволиха да проникна в същността на ролята, да спечеля достатъчно доверие в нея и затова изобщо не ми бяха в тежест. Възможността да се появиш на сцената, винаги неочаквана, беше изключително приятна, особено след като рискът, свързан с такава внезапност, беше сведен до минимум в Teatro Real в Рим по това време благодарение на безценната помощ на огромен брой отлични преподаватели и щедрата подкрепа на партньори.

Много повече проблеми криеха така наречените малки роли. Обикновено те се състоят само от няколко фрази, разпръснати около различни действия, но в същото време в тях са скрити много капани. Не съм сам в страха си от тях…”

През 1937 г. Гоби дебютира в театър „Адриано“ в Рим като Жермон Бащата в операта „Травиата“. Музикалният талант на младата певица беше отбелязан от столичната театрална преса.

След като печели през 1938 г. на Международния вокален конкурс във Виена, Гоби става стипендиант на училището към театъра Ла Скала в Милано. Истинският дебют на Гоби в известния театър се състоя през март 1941 г. в "Федора" на Умберто Джордано и беше доста успешен. Този успех е затвърден година по-късно в ролята на Белкоре в „Любовният елизир“ на Доницети. Тези изпълнения, както и изпълнението на части от „Фалстаф“ на Верди, карат Гоби да говори за изключително явление в италианското вокално изкуство. Тито получава множество ангажименти в различни театри в Италия. Той прави първите записи, а също така се снима във филми. В бъдеще певицата ще направи повече от петдесет пълни записи на опери.

С. Белза пише: „…Тито Гоби по природа беше надарен със забележителни не само вокални, но и актьорски умения, темперамент, удивителен дар на превъплъщение, което му позволи да създаде изразителни и запомнящи се музикални сценични образи. Това го направи особено привлекателен за режисьорите, които поканиха певеца-актьор да участва в повече от двадесет филма. Още през 1937 г. той се появява на екрана във филма на Луис Тренкер „Кондотиерите“. И скоро след края на войната Марио Коста започва снимките на първия пълнометражен оперен филм с негово участие - "Севилският бръснар".

Гоби си спомня:

„Наскоро отново гледах филм по тази опера от 1947 г. Аз пея заглавната партия в него. Преживях всичко наново и филмът ми хареса почти повече от тогава. Принадлежи на друг свят, далечен и изгубен, но дано не е безвъзвратно. Как се забавлявах на младини, когато научих Бръснаря с неговите несравними смени на ритъма, как бях буквално очарован от богатството и яркостта на музиката! Рядката опера ми беше толкова близка по дух.

От 1941 до 1943 г. маестро Ричи и аз работихме върху тази роля почти всеки ден. И изведнъж Римската опера ме кани да участвам в премиерата на „Бръснарят“; Разбира се, не можах да откажа тази покана. Но и си спомням това с гордост, имах сили да поискам отлагане. Все пак знаех, че за да се подготвиш наистина, да почувстваш самочувствие, трябва време. Тогава театралните директори все още мислеха за усъвършенстването на артиста; премиерата любезно се съгласи да бъде отложена и аз изпях „Бръснаря“ за първи път през февруари 1944 г.

За мен това беше важна стъпка напред. Постигнах значителен успех, похвалиха ме за чистотата на звука и живостта на пеенето.

По-късно Гоби отново ще бъде премахнат от Коста – в „Паляци” по операта на Леонкавало. Тито изпълни три части наведнъж: Пролог, Тонио и Силвио.

През 1947 г. Гоби успешно открива сезона с ролята на Мефистофел в сценичната версия на „Проклятието на Фауст“ на Берлиоз. Започват многобройни чуждестранни турнета, които укрепват славата на Гоби. През същата година певицата беше възторжено аплодирана от Стокхолм и Лондон. През 1950 г. той се завръща в Лондон като част от Оперната трупа на Ла Скала и участва на сцената на Ковънт Гардън в оперите L'Elisir d'amore, както и в "Фалстаф", "Сицилианска вечерня" и "Отело" на Верди.

По-късно Марио Дел Монако, изброявайки най-изтъкнатите си колеги, нарича Гоби „ненадминат Яго и най-добрият певец-актьор“. И по това време, за изпълнението на водещи роли в три опери на Верди, Гоби беше удостоен със специална награда като един от най-блестящите баритони, изпълнявали по това време в Ковънт Гардън.

Средата на 50-те е периодът на най-високия творчески подем на певицата. Най-големите оперни театри в света му предлагат договори. Gobbi, по-специално, пее в Стокхолм, Лисабон, Ню Йорк, Чикаго, Сан Франциско.

През 1952 г. Тито пее на Залцбургския фестивал; той единодушно е признат за ненадминатия Дон Жуан в едноименната опера на Моцарт. През 1958 г. Гоби участва в представлението на Дон Карлос в лондонския театър Ковънт Гардън. Певецът, който изпълнява ролята на Родриго, получи най-възторжени отзиви от критиците.

През 1964 г. Франко Дзефирели поставя Тоска в Ковънт Гардън, като кани Гоби и Мария Калас.

Гоби пише: „Театър Ковънт Гардън живееше в безумно напрежение и страх: ами ако Калас откаже да играе в последния момент? Сандър Горлински, нейният мениджър, нямаше време за нищо друго. Присъствието на неупълномощени лица на всички репетиции е строго забранено. Вестниците бяха ограничени до лаконични съобщения, потвърждаващи, че всичко върви добре ...

21 януари 1964 г. Ето описание на това незабравимо представление, написано от жена ми Тилда в дневника й на следващата сутрин:

„Каква прекрасна вечер! Прекрасна постановка, въпреки че за първи път в живота ми арията „Vissi d'arte” не получи аплодисменти. (Моето мнение е, че публиката беше толкова очарована от спектакъла, че не посмя да прекъсне действието с неуместни аплодисменти. – Тито Гоби.) Второто действие е просто невероятно: двама гиганти на оперното изкуство се поклониха един на друг пред завеса, като учтиви съперници. След безкрайни овации публиката превзе сцената. Видях как сдържаните британци буквално полудяха: съблякоха сака, вратовръзки, Бог знае какво още и отчаяно ги размахваха. Тито беше неподражаем, а реакциите и на двамата се отличаваха с изключителна точност. Разбира се, Мария напълно разтърси обичайния образ на Тоска, придавайки му много повече човечност и откритост. Но само тя може да го направи. Всеки, който би дръзнал да последва нейния пример, бих предупредил: внимавайте!

По-късно сензационното представление беше повторено от същия състав в Париж и Ню Йорк, след което божествената прима за дълго напусна оперната сцена.

Репертоарът на певицата беше невероятен. Gobbi изпя над сто различни части от всички епохи и стилове. „Целият емоционален и психологически спектър на световния оперен репертоар е подвластен на него“, отбелязват критиците.

„Неговото изпълнение на главните роли в оперите на Верди беше особено драматично“, пише Л. Ландман, „освен споменатите, това са Макбет, Симон Боканегра, Ренато, Риголето, Жермон, Амонасро. Близки до певеца са сложните реалистични и брутални образи на оперите на Пучини: Джани Скики, Скарпия, героите от веристичните опери на Р. Леонкавало, П. Маскани, Ф. Чилеа, искрящият хумор на Росиниевия Фигаро и благородното значение на „Уилям Тел“.

Тито Гоби е отличен ансамблист. Участвайки в най-големите оперни продукции на века, той многократно се изявява заедно с такива изключителни съвременни изпълнители като Мария Калас, Марио Дел Монако, Елизабет Шварцкопф, диригенти А. Тосканини, В. Фуртвенглер, Г. Караян. Отличното познаване на оперните части, способността да разпределя добре динамиката и да слуша чувствително партньора му позволи да постигне рядко единство в пеенето на ансамбли. С Калас певецът два пъти записва Тоска на плочи, с Марио Дел Монако – Отело. Участва в множество телевизионни и филмови опери, екранизации на биографии на изключителни композитори. Записите на Тито Гоби, както и филмите с негово участие, се радват на голям успех сред любителите на вокалното изкуство. На записите певецът се появява и в концертна роля, което позволява да се прецени широчината на неговите музикални интереси. В камерния репертоар на Gobbi голямо място е отделено на музиката на старите майстори от XNUMX-XNUMX век J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. С желание и много записва неаполитански песни.

В началото на 60-те години Гоби се насочва към режисурата. В същото време продължава активна концертна дейност. През 1970 г. Гоби, заедно с Калас, идва в Съветския съюз като гост на IV Международен конкурс на името на П. И. Чайковски.

В продължение на много години, свирейки с най-известните певци, срещайки се с видни музикални фигури, Гоби натрупа интересен документален материал. Не е изненадващо, че книгите на певеца „Моят живот” и „Светът на италианската опера” се радват на голям успех, в които той откровено и ярко описва мистериите на операта. Тито Гоби умира на 5 март 1984 г.