Националност |
Естетическа концепция, обозначаваща връзката на изкуството с хората, обусловеността на художественото творчество от живота, борбата, идеите, чувствата и стремежите на хората. маси, изразяване в изкуството на тяхната психология, интереси и идеали. Н. е най-важният принцип на социалистическия реализъм. Неговата същност е формулирана от В. И. Ленин: „Изкуството принадлежи на народа. Тя трябва да има най-дълбоките си корени в самите дълбини на широките работнически маси. То трябва да бъде разбрано от тези маси и обичано от тях. Тя трябва да обедини чувството, мисълта и волята на тези маси, да ги повдигне. Тя трябва да събуди в тях творци и да ги развие” (Цеткин К., Спомени за Ленин, 1959, с. 11). Тези разпоредби, които определят политиката на комунист. партии в областта на изкуството, отнасят се за всички видове изкуства. творчество, включително хореография.
В балета Н. се изразява по много начини: в правдивостта и прогресивния характер на идеологията, в създаването на хореография. образи на хората и хората. герои, във връзка с балетните образи на народната поетика. творчество, широко използвани нар. танц или в обогатяването на класическия танц с фолклорни елементи, в достъпност и нац. оригиналност на хореографските произведения.
Въпреки че балетът възниква и се развива дълго време в рамките на придворно-аристократичния. театър, поддържа връзка с Нар. танцов произход, особено засилен по време на разцвета на балетното изкуство. В историята на балета Н. се изразява в въплъщение на идеи с универсално значение (победата на доброто над злото, силата на духа и верността на дълга в изпитанията, трагичната смърт на любовта в жестоки условия на живот, мечтата за красива и съвършен свят и др.), в реализацията на образи на приказни, народно-поетични. фантазии, в създаването на сцен. варианти за нар. танц и др.
В совите В балета значението на Н. се е увеличило; от самото начало има стремеж към въплъщение на революционера. идеи и отражение на хората. живот. След Великата октомврийска социалистическа революция балетът, както всички видове изкуство, става достъпен за хората. Нов демократичен характер дойде в балетния театър. зрител. Отговаряйки на неговите искания и изисквания, фигурите на хореографията се стремят да идентифицират истински Нар. съдържание на класическото наследство, създаването на нови представления, отразяващи Нар. живот. Н. се изразяваше в успешното обжалване на сови. балет на съвременна тема (Червеният мак, балет на Л. А. Лащилин и В. Д. Тихомиров, 1927; Петров, "Брегът на надеждата", балет на И. Д. Белски, 1959; Горянка от Кажлаев, балет на О. М. Виноградов, 1967; Ангара на Ешпай, балетист Ю. живот (Парижките пламъци, балет от В. И. Вайнонен, 1976; Бахчисарайският фонтан, балет от Р. В. Захаров, 1932; Лауренсия, 1934, Ла Горда, 1939, балет от В. М. Чабукиани, „Иван Грозни” по музика на С. С. Прокофиев, балет Григорович, 1949 г. и др.), в развитието на нар. танцово изкуство и развитието на разнообразни форми на съчетаването му с проф. изкуство и прилагането му в класическия танц (особено в изпълненията на Вайнонен, Чабукиани, Григорович и др.). ).
Хореографските произведения, характеризирани от Н., изразяват духа и душата на народа, който ги е родил, носят чертите на нац. особеностите на неговия живот. Затова те са разбираеми и достъпни за най-широката аудитория, печелят неговото признание и любов. Една от особеностите на Н. изкуство е неговата достъпност до широките трудови маси. За разлика от елитното буржоазно изкуство, предназначено за малцина избрани, сови. Балетът е насочен към целия народ, изразявайки неговите стремежи и интереси, участвайки във формирането на неговия духовен свят, морално-естетически. идеали.
Балет. Енциклопедия, SE, 1981
