Марио Ланца (Марио Ланца) |
Марио Ланс
„Това е най-добрият глас на XNUMX век!“ – каза веднъж Артуро Тосканини, когато чу Ланц в ролята на херцога от „Риголето“ на Верди на сцената на Метрополитън опера. Наистина, певицата притежаваше невероятен драматичен тенор от кадифен тембър.
Марио Ланца (истинско име Алфредо Арнолд Кокоца) е роден на 31 януари 1921 г. във Филаделфия в италианско семейство. Фреди рано се интересува от оперна музика. С удоволствие слушах и запомнях записи в изпълнение на италиански вокални майстори от богатата колекция на баща ми. Въпреки това, повече от момчето тогава обичаше игри с връстници. Но явно нещо беше в гените му. Ел де Палма, собственик на магазин на Vine Street във Филаделфия, си спомня: „Спомням си една вечер. Ако не ме лъже паметта, беше през трийсет и девета година. Във Филаделфия се разрази истинска буря. Градът беше покрит със сняг. Всичко е бяло-бяло. Липсва ми барът. Не се надявам на посетители… И тогава вратата се отваря; Гледам и не вярвам на очите си: самият моят млад приятел Алфредо Кокоца. Целият в сняг, изпод който едва се виждат синя моряшка шапка и син пуловер. Фреди държи пакет в ръцете си. Без да каже нито дума, той влезе дълбоко в ресторанта, настани се в най-топлия му ъгъл и започна да пуска плочи с Карузо и Руфо… Това, което видях, ме изненада: Фреди плачеше, слушаше музика… Седеше така дълго време. Около полунощ извиках предпазливо на Фреди, че е време да затворим магазина. Фреди не ме чу и си легнах. Върнал се сутринта, Фреди на същото място. Оказа се, че е слушал записи цяла нощ... По-късно попитах Фреди за онази вечер. Той се усмихна плахо и каза: „Сеньор де Палма, бях много тъжен. И ти се чувстваш толкова удобно…”
Никога няма да забравя тази случка. Тогава всичко ми се стори толкова странно. В крайна сметка вечният Фреди Кокоза, доколкото си спомням, беше съвсем различен: игрив, сложен. Винаги правеше „подвизи“. За това го нарекохме Джеси Джеймс. Нахълта в магазина като течение. Ако имаше нужда от нещо, той не каза, а изпя молбата... Някак си дойде... Струваше ми се, че Фреди беше много притеснен за нещо. Както винаги, той изпя молбата си. Хвърлих му чаша сладолед. Фреди го улови в движение и шеговито изпя: „Ако ти си кралят на свинете, тогава аз ще бъда кралят на певците!“
Първият учител на Фреди беше някой си Джовани Ди Сабато. Беше над осемдесетте. Той се ангажира да преподава на Фреди музикална грамотност и солфеж. След това имаше класове с А. Уилямс и Г. Гарнел.
Както в живота на много велики певци, Фреди също имаше своя късмет. Ланца казва:
„Веднъж трябваше да помогна с доставката на пиано по поръчка, получена от транспортна служба. Инструментът трябваше да бъде донесен във Филаделфийската музикална академия. Най-великите музиканти на Америка са свирили в тази академия от 1857 г. И не само Америка. Почти всички американски президенти, като се започне от Ейбрахам Линкълн, са били тук и са изнасяли своите знаменити речи. И всеки път, когато минавах покрай тази страхотна сграда, неволно свалях шапка.
След като нагласих пианото, се канех да си тръгна с приятелите си, когато внезапно видях директора на Филаделфийския форум г-н Уилям С. Хъф, който веднъж ме слушаше при ментора ми Ирен Уилямс. Той се втурна да ме посрещне, но като видя „моментното ми занимание“, се стъписа. Бях с комбинезон, червен шал беше вързан на врата ми, брадата ми беше опръскана с тютюн – тази дъвка, която беше на мода тогава.
— Какво правиш тук, млади приятелю?
– Не виждаш ли? Местя пиана.
Хъф поклати укорително глава.
— Не те ли е срам, младежо? С такъв глас! Трябва да се научим да пеем, а не да се опитваме да местим пианата.
Аз се засмях.
— Мога ли да попитам за какви пари? В моето семейство няма милионери...
Междувременно прочутият диригент Сергей Кусевицки тъкмо беше завършил репетиция с Бостънския симфоничен оркестър в Голямата зала и потен и с кърпа на раменете влезе в гримьорната си. Г-н Хъф ме хвана за рамото и ме бутна в стаята до стаята на Кусевицки. „Сега пейте! той извика. „Пейте така, както никога не сте пели!“ – „И какво да пея?“ „Каквото и да е, моля те, побързай!“ Изплюх дъвката и запях...
Мина малко време и в стаята ни нахлу маестро Кусевицки.
Къде е този глас? Този прекрасен глас? - възкликна той и ме поздрави сърдечно. Той се обърна към пианото и провери обхвата ми. И като ме целуна по двете бузи по ориенталски начин, маестрото, без да се поколеба нито за миг, ме покани да участвам в музикалния фестивал Berkshire, който се провежда всяка година в Tanglewood, Масачузетс. Той повери моята подготовка за този фестивал на такива отлични млади музиканти като Ленард Бърнстейн, Лукас Фос и Борис Голдовски...”
На 7 август 1942 г. младият певец дебютира на фестивала Tanglewood в малката част на Fenton в комичната опера на Николай „Веселите съпруги на Уиндзор“. По това време той вече действа под името Марио Ланца, като взема фамилното име на майка си като псевдоним.
На следващия ден дори New York Times написа ентусиазирано: „Един млад двадесетгодишен певец, Марио Ланца, е необичайно талантлив, въпреки че на гласа му липсва зрялост и техника. Неговият несравним тенор едва ли се харесва на всички съвременни певци.” Други вестници също се задавиха от хвалебствия: „От времето на Карузо не е имало такъв глас…“, „Открито е ново вокално чудо…“, „Ланца е вторият Карузо…“, „Нова звезда се роди в оперния небосклон!“
Ланца се завърна във Филаделфия, пълен с впечатления и надежди. Очакваше го обаче изненада: призовка за военна служба във военновъздушните сили на САЩ. Така Ланца проведе първите си концерти по време на службата си сред пилотите. Последният не спести оценката на таланта си: „Карузо на аеронавтиката“, „Втори Карузо“!
След демобилизацията през 1945 г. Ланца продължава обучението си при известния италиански учител Е. Розати. Сега той наистина се интересува от пеене и започва сериозно да се подготвя за кариерата на оперен певец.
На 8 юли 1947 г. Ланца започва активно да обикаля градовете на САЩ и Канада с триото Bel Canto. На 1947 юли XNUMX г. Chicago Tribune написа: „Младият Марио Ланца създаде сензация. Широкоплещест младеж, наскоро свалил военната си униформа, пее с неоспоримо право, тъй като е роден да пее. Неговият талант ще украси всяка опера в света.
На следващия ден Гранд Парк беше пълен със 76 нетърпеливи да видят със собствените си очи и уши съществуването на един невероятен тенор. Дори лошото време не ги уплаши. На следващия ден при проливен дъжд тук се събраха над 125 слушатели. Музикалният колумнист на Chicago Tribune Клаудия Касиди написа:
„Марио Ланца, едър, тъмноок младеж, е надарен с великолепието на естествен глас, който използва почти инстинктивно. Въпреки това, той има такива нюанси, че е невъзможно да се научи. Той знае тайната да проникне в сърцата на слушателите. Най-трудната ария на Радамес се изпълнява първокласно. Публиката ревеше от възторг. Ланза се усмихна щастливо. Изглежда, че самият той беше изненадан и възхитен повече от всеки друг.
През същата година певицата получава покана да свири в Операта на Ню Орлиънс. Дебютната роля беше ролята на Пинкертон в "Чио-Чио-Сан" от Дж. Пучини. Следва работата на Травиата от Дж. Верди и Андре Шение от В. Джордано.
Славата на певицата расте и се разпространява. Според концертмайстора на певеца Константино Калиникос, Ланца дава най-добрите си концерти през 1951 г.:
„Ако сте видели и чули какво се е случило в 22 американски града през февруари, март и април 1951 г., тогава ще разберете как един артист може да повлияе на публиката. Аз бях там! Виждал съм това! Чух го! Бях шокиран от това! Често ме обиждаха, понякога унижаваха, но, разбира се, името ми не беше Марио Ланца.
Ланца надмина себе си през тези месеци. Общото впечатление от турнето беше изразено от солидното списание Time: „Дори Карузо не беше толкова обожаван и не вдъхнови такова преклонение, каквото предизвика Марио Ланца по време на турнето.“
Когато си спомням тази обиколка на Великия Карузо, виждам тълпи от хора, във всеки град подсилени полицейски отряди, които пазят Марио Ланца, иначе той щеше да бъде смазан от разярени фенове; непрекъснати официални посещения и церемонии за посрещане, безкрайни пресконференции, от които Ланца винаги се е отвращавал; безкрайният шум около него, надничането през ключалката, неканените нахлувания в стаята на неговия артист, нуждата да губи време след всеки концерт в очакване тълпите да се разотидат; връщане в хотела след полунощ; чупене на копчета и кражба на носни кърпички... Ланза надмина всичките ми очаквания!“
По това време Ланца вече беше получил предложение, което промени творческата му съдба. Вместо кариера на оперен певец го чакаше славата на филмов актьор. Най-голямата филмова компания в страната Metro-Goldwyn-Meyer подписа договор с Марио за няколко филма. Въпреки че в началото не всичко беше гладко. В дебютния филм Ланц беше обобщен от актьорска неподготвеност. Монотонността и неизразителността на неговата игра принудиха режисьорите да заменят актьора, запазвайки гласа на Ланца зад кулисите. Но Марио не се отказа. Следващата картина, "Любимецът на Ню Орлиънс" (1951), му носи успех.
Известният певец М. Магомаев пише в книгата си за Ланц:
„Сюжетът на новата лента, която получи окончателното заглавие „New Orleans Darling“, имаше общ лайтмотив със „Среднощна целувка“. В първия филм Ланца играе ролята на товарач, който се превръща в „принца на оперната сцена“. А във втория той, рибарят, също се превръща в оперна премиера.
Но в крайна сметка не става дума за сюжета. Ланца се разкри като особен актьор. Разбира се, предишният опит се взема предвид. Марио беше пленен и от сценария, който успя да разцвети непретенциозната линия на живота на героя със сочни детайли. Филмът беше изпълнен с емоционални контрасти, където имаше място за трогателни текстове, сдържана драма и искрящ хумор.
„Любимецът на Ню Орлиънс“ представи на света невероятни музикални номера: фрагменти от опери, романси и песни, създадени по стихове на Сами Кан от композитора Николас Бродски, който, както вече казахме, беше творчески близък до Ланц: техният диалог се проведе на една сърдечна струна. Темперамент, нежна лирика, неистов изказ… Именно това ги обединяваше и най-вече тези качества бяха отразени в основната песен на филма „Бъди моята любов!“, която, смея да твърдя, стана хит на през цялото време.
В бъдеще филмите с участието на Марио следват един след друг: Великият Карузо (1952), Защото си мой (1956), Серенада (1958), Седемте хълма на Рим (1959). Основното нещо, което привлече много хиляди зрители в тези филми, беше „магическото пеене“ на Ланц.
В последните си филми певецът все по-често изпълнява родни италиански песни. Те стават и основата на неговите концертни програми и записи.
Постепенно артистът развива желание да се посвети напълно на сцената, изкуството на вокала. Ланца прави такъв опит в началото на 1959 г. Певецът напуска САЩ и се установява в Рим. Уви, мечтата на Ланц не беше предопределена да се сбъдне. Умира в болницата на 7 октомври 1959 г. при неизяснени докрай обстоятелства.
