Елизавета Ивановна Антонова |

Елисавета Антонова

Красивият тембър на чист и силен глас, изразителността на пеенето, характерна за руската вокална школа, спечелиха на Елизавета Ивановна любовта и симпатиите на публиката. И досега гласът на певицата не спира да вълнува меломаните, които слушат вълшебния й глас, запазен в записа.

Репертоарът на Антонова включва голямо разнообразие от части от руски класически опери – Ваня (Иван Сусанин), Ратмир (Руслан и Людмила), Принцеса (Русалка), Олга (Евгений Онегин), Нежата (Садко), Полина („Дама пика”). ), Кончаковна (“Княз Игор”), Лел (“Снежната девойка”), Солоха (“Черевички”) и др.

През 1923 г. певицата, като деветнадесетгодишно момиче, идва в Москва с приятел от Самара, без да има нито познати, нито някакъв конкретен план за действие, освен голямото желание да научи пеене. В Москва момичетата бяха подслонени от художника В. П. Ефанов, който случайно ги срещна, който също се оказа техен сънародник. Един ден, вървейки по улицата, приятели видяха реклама за прием в хора на Болшой театър. Тогава решили да опитат късмета си. Над четиристотин певци дойдоха на конкурса, много от които имаха консерваторско образование. След като научиха, че момичетата нямат музикално образование, те бяха осмивани и, ако не бяха настойчивите искания на приятел, Елизавета Ивановна несъмнено би отказала теста. Но гласът й направи толкова силно впечатление, че тя беше записана в хора на Болшой театър и тогавашният хормайстор Степанов предложи да учи с певицата. В същото време Антонова взема уроци от известната руска певица, професор М. Дейша-Сионицкая. През 1930 г. Антонова постъпва в първия Московски държавен музикален колеж, където учи няколко години под ръководството на професор К. Держинская, без да спира да работи в хора на Болшой театър. Така младата певица постепенно придобива сериозни умения в областта на вокалното и сценичното изкуство, участвайки в оперни продукции на Болшой театър.

През 1933 г., след дебюта на Елизавета Ивановна в "Русалка" като принцеса, става ясно, че певицата е достигнала професионална зрялост, което й позволява да стане солистка. За Антонова започва трудна, но вълнуваща работа по възложените й игри. Припомняйки си разговорите си с Л. В. Собинов и други светила на Болшой театър от онези години, певицата пише: „Осъзнах, че трябва да се страхувам от външно грандиозни пози, да се измъкна от оперните условности, да избягвам досадни клишета ...“ Актрисата придава страхотно значение за работата върху сценични образи. Тя се научи да изучава не само своята роля, но и операта като цяло и дори нейния литературен източник.

Според Елизавета Ивановна четенето на безсмъртната поема на Пушкин „Руслан и Людмила“ й помогна да създаде по-добре образа на Ратмир в операта на Глинка, а обръщането към текста на Гогол даде много за разбиране на ролята на Солоха в „Черевички“ на Чайковски. „Докато работех върху тази част“, ​​пише Антонова, „се опитах да остана възможно най-близо до образа на Солоха, създаден от Н. В. Гогол, и препрочитах многократно редовете от неговата „Нощта преди Коледа“…“ Певицата , така да се каже, видя пред себе си умна и палава украинка, толкова очарователна и женствена, въпреки факта, че „тя не беше нито добра, нито лоша… Но тя знаеше как да очарова най-улегналите казаци…“ Сценичният рисунък на ролята подсказа и основните характеристики на изпълнението на вокалната партия. Гласът на Елизавета Ивановна придоби съвсем различен цвят, когато тя изпя ролята на Ваня в Иван Сусанин. Гласът на Антонова често се чуваше по радиото, на концерти. Обширният й камерен репертоар включва предимно произведения на руската класика.

Дискография на Е. И. Антонова:

1. Партия на Олга – „Евгений Онегин“, втората пълна версия на операта, записана през 1937 г. с участието на П. Норцов, И. Козловски, Е. Кругликова, М. Михайлов, хор и оркестър на Болшой театър
2. Част от Миловзор – „Пикова дама“, първият пълен запис на операта през 1937 г. с участието на Н. Ханаев, К. Держинская, Н. Обухова, П. Селиванов, А. Батурин, Н. Спилер и др. хор и оркестър на Болшой театър, диригент С. А. Самосуд. (В момента този запис е издаден на CD от редица чуждестранни компании.)
3. Част от Ратмир – „Руслан и Людмила”, първият пълен запис на операта през 1938 г. с участието на М. Райзен, В. Барсова, М. Михайлов, Н. Ханаев, В. Любенцов, Л. Сливинская и др., хор и оркестър на Болшой театър, диригент С. А. Самосуд. (В средата на 1980-те години Мелодия издаде запис на грамофонни плочи.)
4. В ролята на Ваня е Иван Сусанин, първият пълен запис на операта през 1947 г. с участието на М. Михайлов, Н. Шпилер, Г. Нелеп и др., Хорът и оркестърът на Болшой театър, диригент А. Ш. Мелик-Пашаев. (В момента записът е издаден на компактдиск от редица чуждестранни и местни фирми.)
5. Партия на Солоха – “Черевички”, първият пълен запис от 1948 г. с участието на Г. Нелеп, Е. Кругликова, М. Михайлов, Ал. Иванова и др., хор и оркестър на Болшой театър, диригент А. Ш. Мелик-Пашаев. (В момента е издаден в чужбина на CD.)
6. Част от Нежата – „Садко”, третият пълен запис на операта от 1952 г. с участието на Г. Нелеп, Е. Шумская, В. Давидова, М. Райзен, И. Козловски, П. Лисициан и др., хор и оркестър на Болшой театър, диригент – Н. С. Голованов. (В момента се издава на CD от редица чуждестранни и местни фирми.)