Задържане |

итал. ритардо; Немски Vorhalt, френски и английски. окачване

Звук без акорд в низходящ ритъм, който забавя навлизането на съседна нота на акорд. Има два вида Z.: подготвен (звукът на Z. остава от предишния акорд в същия глас или е включен в предишния акорд в друг глас) и неподготвен (звукът на Z. отсъства в предишния акорд; наричана още аподжатура). Варената З. съдържа три момента: подготовка, З. и разрешение, неприготвената – два: З. и разрешение.

Палестрина. Мотет.

П. И. Чайковски. 4-та симфония, част II.

Подготовката на Z. може да се извърши и с неакорден звук (като че ли чрез Z.). Неподготвеният Z. често има формата на преминаващ или спомагателен (както във 2-ра нота) звук, който падна върху тежкия ритъм на мярката. Звукът Z. се разрешава чрез преместване на мажорна или минорна секунда надолу, минорна и (рядко) мажорна секунда нагоре. Разрешаването може да се забави чрез въвеждане на други звуци между него и Z. – акорд или неакорд.

Често има т.нар. двойно (в два гласа) и тройно (в три гласа) Z. Двойно подготвено Z. може да се образува в случаите, когато при промяна на хармонията два гласа преминават към голяма или малка секунда - в една посока (паралелни терци или четвърти) или в противоположни посоки посоки. При троен подготвен Z. два гласа се движат в една посока, а третият в обратна посока или и трите гласа вървят в една посока (паралелни шестакорди или четвъртсекстахорди). Неподготвените двойни и тройни зърна не са обвързани с тези условия на образуване. Басът при двойни и тройни закъснения обикновено не участва и остава на място, което допринася за ясното възприемане на промяната в хармонията. Двойно и тройно z. не могат да бъдат разрешени едновременно, а последователно в разлагането. гласове; разделителната способност на закъснелия звук във всеки от гласовете се подчинява на същите правила като разделителната способност на едно Z. Поради своята метрика. позиция на силния дял, З., особено неподготвен, има голямо влияние върху хармонич. вертикален; с помощта на З. могат да се образуват съзвучия, които не са включени в класическата. акорди (напр. четвърти и пети). Z. (като правило, подготвени, включително двойни и тройни) бяха широко използвани в ерата на полифонията на строгото писане. След утвърждаването на хомофонията Z. във водещия горен глас представлява важна характеристика на т.нар. галантен стил (18 век); такива Z. обикновено се свързват с „въздишки“. Л. Бетовен, стремейки се към простота, строгост и мъжественост на музиката си, умишлено ограничава използването на Z. Някои изследователи определят тази характеристика на мелодията на Бетовен с термина „абсолютна мелодия“.

Терминът Z. очевидно е използван за първи път от G. Zarlino в неговия трактат Le istitutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. по това време се тълкува като дисонантен звук, изискващ подходяща подготовка и плавна низходяща резолюция. В началото на 16-17 век. Подготовката на З. вече не се счита за задължителна. От 17 век Z. все повече се разглежда като част от акорд, а учението за Z. е включено в науката за хармонията (особено от 18 век). „Неразрешените“ акорди исторически подготвиха един от видовете нови акорди на 20-ти век. (съзвучия с добавени или странични тонове).

Литература: Шевалие Л., Историята на учението за хармонията, прев. от френски, Москва, 1931; Способин И., Евсеев С., Дубовски И., Практически курс по хармония, част II, М., 1935 (раздел 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, в Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Факсимиле на Венецианско издание от 1558 г., Ню Йорк, 1965 г., 3 части, кап. 42, стр. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Пистън У., Хармони, Ню Йорк, 1941 г.; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Кр., 1958-62.

Ю. Х. Холопов