Дезире Арто |

Дезире Арто

Арто, френска певица от белгийски произход, притежаваше глас от рядък диапазон, изпълняваше партиите на мецосопран, драматичен и лирично-колоратурен сопран.

Desiree Artaud de Padilla (моминско име Маргьорит Жозефин Монтани) е родена на 21 юли 1835 г. От 1855 г. учи при М. Одран. По-късно тя отиде в отлично училище под ръководството на Полин Виардо-Гарсия. По това време тя участва и в концерти на сцените на Белгия, Холандия и Англия.

През 1858 г. младата певица дебютира в Парижката Гранд Опера ("Пророкът" на Майербер) и скоро заема позицията на примадона. Тогава Арто изпълнява в различни страни както на сцената, така и на концертната сцена.

През 1859 г. тя успешно пее с оперната компания Лорини в Италия. През 1859-1860 г. тя обикаля Лондон като концертна певица. По-късно, през 1863, 1864 и 1866 г., тя участва в „мъгливия Албион“ като оперна певица.

В Русия Арто играе с голям успех в представленията на Московската италианска опера (1868-1870, 1875/76) и Санкт Петербург (1871/72, 1876/77).

Арто дойде в Русия, след като вече спечели широка европейска слава. Широкият диапазон на гласа й позволяваше да се справя добре с партиите на сопрано и мецосопран. Тя съчета колоратурен блясък с експресивния драматизъм на своето пеене. Дона Анна в „Дон Жуан“ на Моцарт, Розина в „Севилският бръснар“ на Росини, Виолета, Джилда, Аида в оперите на Верди, Валентина в „Хугенотите“ на Майербер, Маргьорит във „Фауст“ на Гуно – всички тези роли тя изпълни с проникновена музикалност и майсторство. . Нищо чудно, че нейното изкуство привлича такива строги ценители като Берлиоз и Майербер.

През 1868 г. Арто се появява за първи път на московската сцена, където става декорация на италианската оперна компания Merelli. Ето разказа на известния музикален критик Г. Ларош: „Трупата беше съставена от артисти от пета и шеста категория, без гласове, без таланти; единственото, но поразително изключение беше тридесетгодишно момиче с грозно и страстно лице, което току-що беше започнало да наддава на тегло и след това бързо остаря и на външен вид, и на глас. Преди да пристигне в Москва, два града – Берлин и Варшава – се влюбиха изключително много в нея. Но никъде, изглежда, не е предизвикала такъв силен и приятелски ентусиазъм, както в Москва. За мнозина от тогавашната музикална младеж, особено за Пьотр Илич, Арто е като че ли олицетворение на драматичното пеене, богинята на операта, съчетаваща в себе си дарбите, обикновено разпръснати в противоположните натури. Интонирана с безупречно пиано и притежаваща отлична вокализация, тя заслепи тълпата с фойерверки от трели и гами и трябва да се признае, че значителна част от нейния репертоар беше посветен на тази виртуозна страна на изкуството; но необикновената жизненост и поетичност на изразяването сякаш издигнаха понякога простата музика до най-високо артистично ниво. Младият, леко груб тембър на гласа й вдъхна неописуем чар, звучеше небрежно и страстно. Арто беше грозен; но той би сбъркал много, ако приеме, че с голяма трудност, чрез тайните на изкуството и тоалетната, тя е била принудена да се бори срещу неблагоприятното впечатление, направено от външния й вид. Тя покори сърцата и замъгли ума заедно с безупречната си красота. Удивителната белота на тялото, рядката пластичност и изящество на движенията, красотата на ръцете и шията не бяха единственото оръжие: въпреки цялата неравномерност на лицето, то имаше невероятен чар.

И така, сред най-ревностните почитатели на френската примадона беше Чайковски. „Чувствам необходимост“, признава той на брат Модест, „да излея впечатленията си във вашето артистично сърце. Ако знаехте каква певица и актриса Арто. Никога досега не съм бил толкова впечатлен от артист, както този път. И колко съжалявам, че не можете да я чуете и видите! Как бихте се възхищавали на нейните жестове и грациозност на движенията и позите!

Разговорът дори стигна до брак. Чайковски пише на баща си: „Срещнах Арто през пролетта, но я срещнах само веднъж, след бенефиса й на вечеря. След завръщането й тази есен месец изобщо не я посетих. Срещнахме се случайно на същата музикална вечер; тя изрази учудване, че не я посетих, обещах да я посетя, но нямаше да спазя обещанието си (поради невъзможността си да правя нови запознанства), ако Антон Рубинщайн, който минаваше през Москва, не ме беше завлякъл при нея . Оттогава почти всеки ден започнах да получавам писма с покани от нея и малко по малко свикнах да я посещавам всеки ден. Скоро запалихме много нежни чувства един към друг и веднага последваха взаимни признания. От само себе си се разбира, че тук възникна въпросът за законен брак, който и двамата много желаем и който трябва да се състои през лятото, ако нищо не му пречи. Но това е силата, че има някои пречки. Първо, майка й, която е постоянно с нея и има значително влияние върху дъщеря си, се противопоставя на брака, намирайки, че съм твърде млада за дъщеря й и, по всяка вероятност, страхувайки се, че ще я принудя да живее в Русия. Второ, моите приятели, особено Н. Рубинщайн, полагат най-енергични усилия, за да не изпълня предложения план за брак. Казват, че след като станах съпруг на известна певица, ще играя много окаяната роля на съпруг на жена си, т.е. може да работи... Би било възможно да се предотврати възможността от това нещастие с решението й да напусне сцената и да живее в Русия - но тя казва, че въпреки цялата си любов към мен, тя не може да реши да напусне сцената, към която е свикнал и който й носи слава и пари... Както тя не може да реши да напусне сцената, аз от своя страна се колебая да пожертвам бъдещето си за нея, защото няма съмнение, че ще бъда лишен от възможността да продължа напред моят път, ако го следвам сляпо.

От днешна гледна точка не изглежда изненадващо, че след като напусна Русия, Арто скоро се ожени за испанската певица баритон М. Падила и Рамос.

През 70-те години, заедно със съпруга си, тя успешно пее в опера в Италия и други европейски страни. Арто живее в Берлин между 1884 и 1889 г. и по-късно в Париж. От 1889 г., напускайки сцената, тя преподава сред студентите - С. Арнолдсън.

Чайковски запази приятелски чувства към художника. Двадесет години след раздялата, по искане на Арто, той създава шест романса по стихове на френски поети.

Арто пише: „Най-накрая, приятелю, вашите романси са в моите ръце. Разбира се, 4, 5 и 6 са страхотни, но първият е очарователен и възхитително свеж. “Разочарование” също много ми допада – с една дума, влюбена съм в новите ти рожби и се гордея, че си ги създала, мислейки за мен.

След като се срещна с певицата в Берлин, композиторът написа: „Прекарах една вечер с г-жа Арто с Григ, споменът за който никога няма да бъде изтрит от паметта ми. И личността, и изкуството на тази певица са неустоимо очарователни както винаги.”

Арто умира на 3 април 1907 г. в Берлин.