Cantus firmus, кантус фирмус
лат., лит. – силна, или твърда, певческа, силна, неизменна мелодия; итал. canto fermo
През 15-16 век. темата на голямо хорово произведение. (понякога само части от него), заимствани от композитора от съществуващи (светски, духовни) мелодии или композирани от него и служещи за основа на муз. форми. Предишен C. f. формата е била кантус планус (дори пеене), според Тинкторис, състояща се от ноти с неопределена (всъщност голяма) продължителност и характерни за григорианското песнопение (вижте григорианското песнопение). C. f., подобно на cantus planus, е написан в ноти с голяма продължителност и обикновено е поставен в тенор (оттук и името на този глас: от латински tenere - държа, дърпам).
C. f. определя интонационното съдържание на продукта, тъй като останалите му гласове обикновено са изградени върху мелодия. обороти C. f. в свободен ритъм. модификация. Тези производни на C. f. и неговите части, подтемите бяха имитативно изпълнени в други гласове, причинявайки единството на композицията с известна контрастна ритмична връзка с C. f. При производство с големи цикли, напр. в маси, с многократно задържане на S. f. понякога в обръщение и в движение се използват негови варианти (Ж. Депре – Месата „Въоръжен човек“, части от Глория и Кредо). С появата на ricercar в средата. 16 век C. f. постепенно преминава в тази форма под формата на изпълнение на темата в двойно, четворно увеличение (А. Габриели и др.) и по този начин се превръща в един от елементите, подготвили фугата. Различна интерпретация на C. f. влиза в него. „тенорова песен“ (Tenorlied) от 16 век, в хорови обработки от 17-18 век. (С. Шайд, Д. Букстехуде, Й. Пахелбел, Й. С. Бах) – мелодията му в равномерни продължителности е съчетана с контрапунктуиращи гласове, ритмично и интонационно по-развити. Продължението на тази традиция през 19в. били обработени Нар. песни на И. Брамс (“Немски народни песни”, 1858). Като трансформация на стария принцип на използване на C. f. Могат да се разгледат вариациите на басото остинато, които са широко разпространени през 17-18 век.
Литература: Соколов Н., Имитации върху Cantus firmus. Ръководство за изучаване на строг контрапункт. Л., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, изд. изд. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, Използването и третирането на canto fermo от Холандската школа от петнадесети век, Доклади на Американското музикално дружество, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, бр. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, in H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus в маса и мотет. 1420-1520, Берк. - Los Ang., 1963 г.
TF Мюлер
