Анджела Георгиу |

Анджела Георгиу

Триумфът на Анджела Георгиу във филма "Тоска"

Анджела Георгиу е красива. Притежава магнетизъм на сцената. Така една от кралиците на белкантото вече е станала филмова актриса. Във филма-колос по операта на Пучини, подписан с името Беноа Жако.*

Румънската певица умело „продава” собствения си имидж. Тя пее и рекламната машина мисли да я сравни с „божествената“ Калас. Няма съмнение – тя притежава „желязна“ вокална техника. Тя интерпретира известната ария “Vissi d'arte” с подобаващ порив на чувството, но без преувеличение във веристичен стил; в начина, по който третира страниците на Росини и Доницети, с точния баланс между естетиката на чувството и снизхождението към моделите в неокласически вкус.

Но най-силната страна на таланта на Анджела Георгиу е актьорският талант. Това е добре известно на многобройните й почитатели – редовните посетители на Ковънт Гардън. Във Франция има огромен успех, разпродаден на видеокасети.

Съдбата на тази Тоска, за щастие, не е като съдбата на много опери, пренесени на филмовия екран. Този филм изглежда се отличава с естетическа новост: изискан компромис между духа на киното и духа на операта.

Рикардо Ленци разговаря с Анджела Георгиу.

– Снимките във филма „Тоска” се превърнаха в незабравим факт от живота ви, г-жо Георгиу?

– Несъмнено работата по тази Тоска беше много различна от работата в театъра. Лишен е от онази типична аура, която не позволява да сгрешите. Ситуация според поговорката „или прави, или разваля”: изключителното предимство на „животните на сцената”, към които принадлежа и аз. Но тази работа за мен означава и постигане на цел.

Мисля, че благодарение на киното операта може да бъде открита и да се наслаждава на най-широки маси от публиката. Въпреки това винаги съм обичал оперните филми. Нямам предвид само такива признати шедьоври като „Дон Жуан“ на Джоузеф Лоузи или „Вълшебната флейта“ на Ингмар Бергман. Сред кинематографичните версии, които ме очароваха от младостта ми, бяха популярните филмови адаптации на опери с участието на вашата София Лорен или Джина Лолобриджида, които се ограничаваха до имитиране на примадони.

– Как се променя сценичната интерпретация, когато се стигне до нейното заснемане на филм?

— Естествено, близките планове правят изражението на лицето и чувствата очевидни, което в театъра може да остане незабелязано. Що се отнася до проблема с тайминга, снимането, за да се постигне идеално съвпадение между изображението и вокала, може да се повтори няколко пъти, но всъщност гласът трябва да бъде изхвърлен от гърлото по същия начин, според Резултатът. Тогава задачата на режисьора беше да приложи комбинации от близки планове, flash-back, заснемане отгоре и други техники за монтаж.

Колко трудно ти беше да станеш оперна звезда?

– Всички, които бяха до мен, неизменно ми помагаха. Моите родители, приятели, учители, съпругът ми. Дадоха ми възможност да мисля само за пеене. Немислим лукс е да можеш да забравиш за жертвите и да изразиш най-добре техните способности, което впоследствие се превръща в изкуство. След това влизаш в директен контакт с „твоята” публика и тогава съзнанието, че си примадона, минава на заден план. Когато тълкувам Копнежа, съм напълно наясно, че всички жени се идентифицират с мен.

– Какви са отношенията ви със съпруга ви, известният френско-сицилиански тенор Роберто Аланя? „Два петела в един кокошарник“: стъпвали ли сте един на друг по пръстите?

В крайна сметка превръщаме всичко в предимство. Представяте ли си какво означава да изучаваш клавир у дома, като имаш на разположение един от най-добрите – не, най-добрият певец на световната оперна сцена? Умеем да си изтъкваме достойнствата и всяка негова критична забележка за мен е повод за безмилостно вглъбяване. Сякаш човекът, когото обичам, не беше само Роберто, но и оперен персонаж: Ромео, Алфред и Каварадоси едновременно.

Забележки:

* Премиерата на Тоска беше миналата година на филмовия фестивал във Венеция. Вижте и рецензията на записа на „Тоска“, който е в основата на саундтрака на филма, в раздел „Аудио и видео“ на нашето списание. ** Именно в този театър през 1994 г. се състоя триумфалното „раждане“ на нова звезда в известната постановка на „Травиата“ от Г. Солти.

Интервю с Анджела Георгиу, публикувано в списание L'Espresso на 10 януари 2002 г. Превод от италиански Ирина Сорокина