Александър Абрамович Чернов |

Александър Чернов

Чернов е ленинградски композитор, музиколог, учител и преподавател. Отличителните му черти са многостранност и широта на интересите, внимание към различни музикални жанрове, стремеж към модерна тематика.

Александър Абрамович Пен (Чернов) е роден на 7 ноември 1917 г. в Петроград. Започва да композира музика в средата на 30-те години, когато постъпва в Музикалния колеж към Ленинградската консерватория, но тогава все още не е избрал музиката за своя професия. През 1939 г. Пън завършва Химическия факултет на Ленинградския университет и започва работа по тази специалност, а няколко месеца по-късно е призован в армията. Прекарва шест години военна служба в Далечния изток, през есента на 1945 г. е демобилизиран и се завръща в Ленинград. През 1950 г. Пън завършва Ленинградската консерватория (класове по композиция на М. Щайнберг, Б. Арапов и В. Волошинов). Оттогава започва разнообразната музикална дейност на Пан, който приема фамилното име Чернов като композиторски псевдоним в памет на своя тъст М. Чернов, известен ленинградски композитор и учител.

Чернов се позовава в работата си на различни музикални жанрове, ясно се проявява като музиколог, автор на книги и статии за музиката, като талантлив лектор и учител. Композиторът два пъти се обръща към жанра на оперетата през 1953-1960 г. („Улица бели нощи“ и заедно с А. Петров „Живели трима студенти“).

Жизненият път на А. А. Пан (Чернов) завършва на 5 май 1971 г. В допълнение към споменатите оперети, списъкът на творческата дейност, създадена в продължение на двадесет и пет години, включва симфоничната поема "Данко", операта "Първи радости", а вокален цикъл по стихове на Превер, балетите „Икар“, „Гадфлай“, „Оптимистична трагедия“ и „Решено е в селото“ (последните две са в съавторство с Г. Глад), песни, пиеси за разнообразие оркестър, музика за спектакли и филми, книги — „И. Дунаевски”, „Как да слушаме музика”, глави в учебника „Музикална форма”, „За леката музика, джаза, добрия вкус” (в съавторство с Бялик), статии в списания и вестници и др.

Л. Михеева, А. Орелович

Андрей Петров за Александър Чернов

В първите следвоенни години учих в Ленинградския музикален колеж. Н. А. Римски-Корсаков. Освен солфеж и хармония, теория и история на музиката, учихме общообразователни предмети: литература, алгебра, чужд език…

Един млад, много чаровен мъж дойде да ни преподава курс по физика. Гледайки подигравателно към нас — бъдещи композитори, цигулари, пианисти — той говореше увлекателно за Айнщайн, за неутроните и протоните, бързо рисуваше формули на черната дъска и, без да разчита много на нашето разбиране, за по-голяма убедителност на обясненията си, смешно смесваше физични термини с музикални.

Тогава го видях на сцената на Малката зала на Консерваторията да се покланя смутено след изпълнението на симфоничната си поема „Данко” – едно младежко романтично и много емоционално съчинение. И тогава, както всички присъстващи в този ден, бях пленен от неговата пламенна реч на студентска дискусия за дълга на младия съветски музикант. Беше Александър Чернов.

Първото впечатление за него, като човек, който е многостранен и ярко се проявява в много области, никак не беше случайно.

Има музиканти, които са съсредоточили своя талант, своите усилия в една сфера на дейност, един жанр на творчеството, последователно и упорито развивайки всеки пласт на музикалното изкуство. Но има и музиканти, които се стремят да се доказват в различни области и жанрове, във всичко, което в крайна сметка съставлява понятието музикална култура. Този тип универсален музикант е много характерен за нашия век - векът на открита и остра борба на естетически позиции, векът на особено развити музикални и слушателски контакти. Такъв композитор е не само автор на музика, но и пропагандатор, и критик, и лектор, и учител.

Ролята на такива музиканти и величието на това, което са направили, могат да бъдат разбрани само чрез оценка на работата им като цяло. Талантливи композиции в различни музикални жанрове, умни, увлекателни книги, блестящи изпълнения по радиото и телевизията, на композиторски пленуми и международни симпозиуми – това е резултатът, по който може да се съди какво успя да направи Александър Чернов за краткия си живот на музикант.

Днес едва ли е необходимо да се опитваме да определим в коя от областите е направил повече: в композирането, в журналистиката или в музикално-просветителската дейност. Освен това дори най-забележителните устни изпълнения на музиканти, като песните на Орфей, остават в паметта само на тези, които са ги чули. Днес пред нас са неговите произведения: опера, балети, симфонична поема, вокален цикъл, оживени от дилогията на Федпен и вечно модерната легенда за Икар, „Овод“ на Войнич, антифашистките романи на Ремарк и философската лирика на Превер. А ето и книгите „Как да слушаме музика“, „За леката музика, за джаза, за добрия вкус“, останалата недовършена „За дебата за съвременната музика“. Във всичко това бяха въплътени най-вълнуващите днес художествени теми, образи и музикално-естетическите проблеми, които непрекъснато занимават съзнанието ни. Чернов беше музикант с подчертан интелектуален тип. Това се проявява както в музикалната му публицистика, отличаваща се с дълбочина и острота на мисленето му, така и в композиторското му творчество, където той постоянно се обръща към голямата философска литература. Неговите идеи и планове винаги са били щастливи находки, неизменно носещи свежест и дълбок смисъл. С творческата си практика той сякаш потвърди думите на Пушкин, че успешната идея е половината от успеха.

И в живота, и в творчеството му уединението беше чуждо на този музикант. Той беше изключително общителен и алчно се протягаше към хората. Той непрекъснато работи в тяхната среда и се стреми към такива музикални области и жанрове, където може да разчита на максималната възможност за човешка комуникация: пише много за театъра и киното, изнася лекции, участва в различни дискусии.

В съвместни търсения, дискусии, спорове Чернов се запали и увлече. Като батерия той беше „зареден“ от комуникация с режисьори и поети, актьори и певци. И може би това може да обясни и факта, че няколко пъти – в балета „Икар“, в оперетата „Живяха трима студенти“, в книгата „За леката музика“, „За джаза“, „За добрия вкус“ – той е в съавторство със свои приятели.

Интересуваше се от всичко, което занимава и вълнува интелектуалния свят на съвременния човек. И не само в музиката. Той беше информиран за най-новите постижения на физиката, имаше отлично разбиране на литературата (самият той направи отлично либрето за своята опера по романа на К. Федин) и се интересуваше дълбоко от проблемите на съвременното кино.

Чернов много чувствително следеше барометъра на нашия бурен и променлив музикален живот. Винаги е бил дълбоко загрижен за нуждите и вкусовете на любителите на музиката и особено на младите хора. От огромен брой най-разнообразни музикални явления и направления той се опита да използва и приложи всичко, което смяташе като съветски музикант за важно и необходимо за себе си и своите слушатели. Той пише квартетна музика и песни, сериозно се интересува от джаза и фолклора на „бардовете“, а в последната си партитура – ​​балета „Икар“ – използва някои техники на серийната техника.

Александър Чернов е връстник на октомври и годините на формиране, смелостта на страната ни не можеха да не повлияят на формирането на неговия граждански и музикален облик. Детството му съвпадна с годините на първите петгодишни планове, младостта му с войната. Той започва самостоятелен живот като музикант едва в началото на 50-те години и всичко, което успя да направи, го направи само за две десетилетия. И всичко това е белязано с печата на ума, таланта и творческата страст. В творчеството си Чернов е преди всичко лирик. Музиката му е много романтична, образите й са релефни и изразителни. Много от неговите писания са покрити с някаква лека меланхолия - той сякаш усещаше крехкостта на дните си. Не успя да направи много. Мислеше за симфония, искаше да напише друга опера, мечтаеше за симфонична поема, посветена на Курчатов.

Последната му, току-що започната композиция беше романс по стиховете на А. Блок.

…И гласът беше сладък, и лъчът беше тънък, И само високо, при царските двери, Заплетено в тайни, детето извика, че никой няма да се върне.

Този роман трябваше да стане лебедовата песен на Александър Чернов. Но останаха само стихове... Те звучат като светла епитафия към един интелигентен и талантлив музикант.