Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Станислав Монюшко

Изключителният полски композитор С. Монюшко е създател на националната класическа опера и камерна вокална лирика. Творчеството му абсорбира характерните черти на народната музика на поляци, украинци и беларуси. От детството си Монюшко има възможност да се запознае със селския фолклор на славянските народи. Родителите му обичаха изкуството, притежаваха различни артистични таланти. Майка му учи момчето на музика, баща му е любител артист. Често се поставяха домашни представления, а любовта на Станислав към театъра, възникнала от детството, премина през целия му живот.

На 8-годишна възраст Монюшко заминава за Варшава – започват годините на обучение. Взема уроци от органист и пианист А. Фрайер. През 1830 г. Станислав се премества в Минск, където постъпва в гимназията и учи композиция при Д. Стефанович и под негово влияние най-накрая решава да избере музиката за своя професия.

Монюшко завършва музикалното си образование в Берлин, в Певческата академия (1837-40). Той овладява работата с хора и оркестъра, получава по-пълна представа за музикалната (предимно оперна) култура на Европа. През тези години се появяват първите самостоятелни произведения: меса, 2 струнни квартета, Три песни на Св. А. Мицкевич, музика за представления. През 1840-58г. Монюшко живее във Вилна (Вилнюс). Тук, далеч от големите музикални центрове, се разкрива неговият многостранен талант. Работи като органист на църквата "Св. Йоан" (съставът на органа "Песни на нашата църква"), свири като диригент в симфонични концерти и в операта, пише статии и дава уроци по пиано. Сред неговите ученици е руският композитор К. Кюи, един от участниците в Могъщата шепа. Въпреки значителните финансови затруднения, Монюшко работи с него безплатно. Индивидуалността на композитора се проявява за първи път в жанровете на песента и романса. През 1841 г. излиза първият Песенник на Монюшко (общо 12). Създадените във Вилна песни до голяма степен подготвят стила на бъдещите му опери.

Най-високото постижение на Монюшко е операта „Камъче“. Това е трагична история за младо селско момиче, измамено от знатен господин. Искреността и топлината на музиката, мелодичното богатство направиха тази опера особено популярна и обичана от поляците. „Камъче“ е поставено във Вилна през 1848 г. Успехът веднага донася слава на провинциалния органист. Но само 10 години по-късно във Варшава е поставена операта в нова, значително подобрена версия. Датата на тази постановка (1 януари 1858 г.) се счита за раждането на полската класическа опера.

През 1858 г. Монюшко пътува в чужбина в Германия, Франция и Чехия (докато е във Ваймар, той посещава Ф. Лист). В същото време композиторът е поканен на поста главен диригент на Театър Белки (Варшава), който заема до края на дните си. Освен това Монюшко е професор в Музикалния институт (1864-72), където води класове по композиция, хармония и контрапункт (сред учениците му е композиторът З. Носковски). Монюшко е автор и на Школата по пиано и на учебника по хармония.

Честите изпълнения с авторски концерти в Санкт Петербург сближиха Монюшко с руските композитори - той беше приятел на М. Глияки и А. Даргомижски. Най-доброто от творчеството на Монюшко се свързва предимно с онези жанрове, които не са засегнати от големия полски класик Ф. Шопен или не са получили значително развитие от него - с операта и песента. Монюшко създава 15 опери. В допълнение към Pebbles, най-добрите му творби включват The Enchanted Castle (The Terrible Yard – 1865). Монюшко често се обръща към комична опера (Явнута, Дървената греда), балет (включително Монте Кристо), оперета, музика за театрални постановки (Хамлет на У. Шекспир, Разбойниците), Ф. Шилер, водевил от А. Фредро). Постоянно привлича композитора и жанра на кантатата („Милда“, „Ниола“). В по-късните години са създадени 3 кантати по думите на А. Мицкевич: „Призраци“ (въз основа на драматичната поема „Дзяди“), „Кримски сонети“ и „Госпожа Твардовская“. Монюшко също въвежда национален елемент в църковната музика (6 меси, 4 „Остробрамски литании“), полага основите на полския симфонизъм (програмни увертюри „Приказка“, „Каин“ и др.). Композиторът пише и музика за пиано, предназначена предимно за домашно музициране: полонези, мазурки, валсове, 2 тетрадки с пиеси „Дранкулки“.

Но особено важно, наред с оперното творчество, е съставянето на песни (ок. 400 г.), които композиторът комбинира в колекции - „Домашни песнички“. Името им говори само за себе си: това е музиката от ежедневието, създадена не само за професионалисти, но и за любители на музиката. „Не създавам нищо ново. Пътувайки из полските земи, се изпълвам с духа на народната песен. От тях, против волята ми, се излива вдъхновение във всичките ми композиции. С тези думи Монюшко разкрива тайната на удивителната „социалност” на своята музика.

К. Зенкин

Композиции:

опери – Идеал (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Жълта шапка (Zulta szlafmyca, ок. 1842), Чудна вода (Woda cudowna, 1840), Селска идилия (Sielanka, 1843, испански 1852), Камъчета (1-во издание ., 1848, Вилнюс, 2-ро изд., 1858, Варшава), Бетли (комикс, 1852), Дървена греда (Флис, комична опера, 1858), Графиня (Храбина, комикс, 1860), Честна дума (Verbum nobile) , 1861), Омагьосан замък (Ужасен двор; Straszny dwur, 1865), Пария (Paria, 1869); оперета – Лотария (Loteria, 1843, Минск; 1846, Варшава), Набиране (Pobur rekrutуw, 1842), Борба на музиканти (Walka muzykуw, 1840), Явнута, или цигани (1-во издание под името цигани – Cyganie, 1850, след 1852 г. , Вилнюс, 2-ро издание под заглавие Явнута, 1860, Варшава), Беата (мелодрама, 1872, Варшава); балет – Монте Кристо (1866), Чакане (Na kwaterunku, 1868), Хитрите на Сатаната (Figle szatana, 1870); балетна музика към оперите „Веселите съпруги на Уиндзор“ от О. Никълъс и „Бронзовият кон“ от Д. Обер; за оркестър – Приказка за увертюри (Зимна приказка; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Каин, или смъртта на Авел (1856), Военна увертюра, или Любимият хетман (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Концертна полонеза (Polonez koncertowy) ; за гласове и оркестър – кантатите Милда (1848), Ниола (1852), Крумине (незавършена, 1852) – на след. Ю. Крашевски, Мадона (1856), Призраци (Widma, 1865), Кримски сонети (Sonety krymskie, 1868), Пани Твардовская (1869), 6 меси (включително Петровинская), 4 литании на Остробрамски (Litanie ostrobramskie, 1843 -55); камерни инструментални ансамбли – 2 струни. квартет (до 1840 г.); за пиано (ок. 50 пиеси) – Дрънкулки (Фрашки, 2 тетрадки с пиеси, 1843), 6 полонези, валсове, мазурки; за орган – Песни на нашата църква (Piesni naszego kosciola), хорове, уок. ансамбли; за глас и пиано — св. 400 песен; музика за спектакли на драматичен театър – за водевил: А. Фредро „Нощувка в Апенините“ (1839), „Новият Дон Кихот, или Стоте лудости“ (1842, пост. 1923), към пост. “Хамлет” и “Венецианският търговец” от Шекспир, “Разбойници” от Шилер, “Карпатски горци” от Коженевски, “Лили Венеди” от Ю. Словацки.