Количествена и качествена стойност на интервала

Музикален интервал е съзвучието на две ноти и празнина, тоест разстоянието между тях. Подробно запознаване с интервалите, техните имена и принципи на изграждане се проведе в последния брой. Ако имате нужда от нещо, за да опресните паметта си, тогава по-долу ще бъде дадена връзка към предишния материал. Днес ще продължим изучаването на интервалите и по-конкретно ще разгледаме две от техните много важни свойства: количествени и качествени стойности.

ПРОЧЕТЕТЕ ЗА ИНТЕРВАЛИТЕ ТУК

Тъй като интервалът е разстоянието между звуците, това разстояние трябва да бъде измерено по някакъв начин. Музикалният интервал има две такива измерения – количествена и качествена стойност. Какво е? Нека да го разберем.

Количествената стойност на интервала

количествена стойност казва за колко музикални стъпки покрива един интервал. Следователно, все още е понякога се нарича стойност на стъпка. Вече сте запознати с това измерване на интервала, то се изразява в числа от 1 до 8, с които са посочени интервалите.

Нека си припомним какво означават тези. брой? Първо, те именувайте самите интервали, тъй като името на интервала също е число, само на латиница:

Второ, тези числата показват колко далеч са два интервални звука – долна и горна (основа и горна). Колкото по-голямо е числото, толкова по-широк става интервалът, толкова по-отдалечени са двата звука, които го съставят:

• Числото 1 показва, че два звука са на едно и също музикално ниво (тоест всъщност прима е повторението на един и същ звук два пъти).
• Числото 2 означава, че долният звук е на първото стъпало, а горният звук е на второто (т.е. на следващия, съседен звук на музикалната стълба). Освен това обратното броене на стъпките може да започне от всеки звук, от който се нуждаем (дори от DO, дори от PE или от MI и т.н.).
• Числото 3 означава, че основата на интервала е на първото стъпало, а върхът е на третото от него.
• Числото 4 означава, че разстоянието между нотите е 4 стъпки и т.н.

Принципът, който току-що описахме, е по-лесен за разбиране с пример. Нека изградим всичките осем интервала от звука PE, запишете ги в бележки. Виждате: с увеличаване на броя на стъпките (т.е. количествена стойност), разстоянието, разликата между основата на PE и втория, горен звук на интервала, също се увеличава.

Качествена стойност

Качествена стойностнамлява стойност на тона (второ име) казва колко тона и полутона има в интервала. За да разберете това, първо трябва да запомните какво е полутон и тон.

Полутон е най-малкото разстояние между два звука. Много е удобно да използвате клавиатурата на пианото за по-добро разбиране и по-голяма яснота. Клавиатурата има черни и бели клавиши и ако се свирят без празнини, тогава между два съседни клавиша ще има разстояние от полутон (по звук, разбира се, а не по местоположение).

Например, от C до C-SHARP, полутон (полутон, когато се издигнахме от бял клавиш до най-близкия черен), от C-SHARP до PE нота също е полутон (когато се спуснахме от черен ключ до най-близкия бял). По същия начин, от F до F-SHOT и от F-SHOT до G са примери за полутонове.

На клавиатурата на пианото има полутонове, които се формират изключително от бели клавиши. Има две от тях: MI-FA SI и DO и те трябва да бъдат запомнени.

ВАЖНО! Могат да се добавят полутонове. И например, ако добавите два полутона (две половини), получавате един цял тон (едно цяло). Например, полутоновете DO с CSHAR и между CSHAP и PE се добавят към цял тон между DO и PE.

За да улесните добавянето на тонове, запомнете простите правила:

1. Правило за бял цвят. Ако между два съседни бели клавиша има черен клавиш, то разстоянието между тях е 1 цял тон. Ако няма черен ключ, значи е полутон. Тоест, оказва се: DO-RE, RE-MI, FA-SOL, SOL-LA, LA-SI са цели тонове, а MI-FA, SI-DO са полутонове.
2. Правило за черен цвят. Ако два съседни черни клавиша са разделени само от един бял клавиш (само един, не два!), тогава разстоянието между тях също е 1 цял тон. Например: C-SHARP и D-SHARP, F-SHARP и G-SHARP, A-BAT И SI-BAT и др.
3. Черно-бяло правило. При големи интервали между черните клавиши се прилага правилото на кръста или правилото на черно-белите тонове. И така, MI и F-SHARP, както и MI-FLAT и FA са цели тонове. По същия начин, целите тонове са SI с C-SHARP и SI-Flat с обикновено C.

За вас сега най-важното нещо е да се научите как да добавяте тонове и как да определите колко тона или полутона пасват от един звук към друг. Да се ​​упражняваме.

Например, трябва да определим колко тона има между звуците на шестия D-LA. И двата звука – и до, и ла, са включени в партитурата. Ние считаме: do-re е 1 тон, след това re-mi е още 1 тон, вече са 2. Освен това: mi-fa е полутон, половината, добавете го към съществуващите 2 тона, вече получаваме 2 тона и половина . Следващите звуци са фа и сол: още един тон, общо вече 3 и половина. И последното – сол и ла, също тон. Така стигнахме до нотата ла и общо получихме, че от ДО до ЛА има само 4 тона и половина.

Сега нека го направим сами! Ето няколко упражнения, които да практикувате. Пребройте колко тона:

• в трети DO-MI
• в квартал FA-SI
• в sexte MI-DO
• в октава ДО-ДО
• в пети D-LA
• в примера НИЕ-НИЕ

Е, как? успяхте ли Верните отговори са: ДО-МИ – 2 тона, ФА-СИ – 3 тона, МИ-ДО – 4 тона, ДО-ДО – 6 тона, РЕ-ЛА – 3 тона и половина, МИ-МИ – нула тона. Прима е такъв интервал, в който не напускаме първоначалния звук, следователно в него няма действителна дистанция и съответно нулеви тонове.

Какво е качествена стойност?

Качествената стойност дава нови разновидности на интервали. В зависимост от това се разграничават следните видове интервали:

1. Мрежа, има четири от тях прима, кварта, квинта и октава. Чистите интервали се обозначават с малка буква “h”, която се поставя пред номера на интервала. Тоест, чистата прима може да бъде съкратена като ch1, чистата кварта – ch4, квинтата – ch5, чистата октава – ch8.
2. S, те също са четири – това е секунди, трети, шести и седми. Малките интервали се обозначават с малка буква “m” (например: m2, m3, m6, m7).
3. Голям – могат да бъдат същите като малки, т.е втори, трети, шести и седми. Големите интервали се означават с малка буква "b" (b2, b3, b6, b7).
4. намален - те могат да бъдат всякакви интервали с изключение на прима. Няма намалена прима, тъй като в чистата прима има 0 тона и просто няма къде да се намали (качествената стойност няма отрицателни стойности). Намалените интервали се означават съкратено като „ум“ (min2, min3, min4 и т.н.).
5. Увеличен – можете да увеличите всички интервали без изключение. Означението е „uv“ (uv1, uv2, uv3 и т.н.).

На първо място, трябва да се справите с чисти, малки и големи интервали - те са основните. И уголемени и намалени ще се свържат с вас по-късно. За да изградите голям или малък интервал, трябва да знаете точно колко тона има в него. Просто трябва да запомните тези стойности (първоначално можете да го напишете на лист за измама и постоянно да гледате там, но е по-добре да го научите веднага). Така:

Чиста прима = 0 тона Минорна секунда = 0,5 тона (половин тон) Основна секунда = 1 тон Малка трета = 1,5 тона (тон и половина) Голяма терца = 2 тона Чиста кварта = 2,5 тона (два и половина) Чиста квинта = 3,5 тона (три и половина) Малка шеста u4d XNUMX тона Голяма шеста u4d 5 тона (четири и половина) Малка септима = 5 тона Мажорна седма = 5,5 тона (пет и половина) Чиста октава = 6 тона

За да разберете разликата между малки и големи интервали, гледайте и пуснете (пейте заедно) интервалите, изградени от звука до:

Нека сега приложим новите знания на практика. Например, нека изградим всички изброени интервали от звука PE.

• Чиста прима от РЕ е РЕ-РЕ. С prima изобщо не трябва да се притесняваме, винаги е просто повторение на звук.
• Секундите са големи и малки. Секунда от RE, това обикновено са звуците на RE-MI (2 стъпки). В малка секунда трябва да има само половин тон, а в голяма – 1 цял тон. Гледаме клавиатурата, проверяваме колко тона от RE до MI: 1 тон, което означава, че изградената секунда е голяма. За да получим малък, трябва да намалим разстоянието с половин тон. Как да го направя? Просто намаляваме горния звук с половин тон с помощта на бемол. Получаваме: RE и MI-FLAT.
• Терците също биват два вида. Като цяло третият от RE е звуците на RE-FA. От RE до FA – тон и половина. Какво пише? Че тази трета е малка. За да получим голям, трябва сега, напротив, да добавим половин тон. Добавяме това: увеличаваме горния звук с помощта на диез. Получаваме: RE и F-SHARP – това е голяма трета.
• Нетна кварта (ch4). Отчитаме четири стъпки от PE, получаваме PE-SOL. Проверете колко тона. Трябва да са две и половина. И има! Това означава, че всичко е наред в тази кварта, няма нужда да променяте нищо, няма нужда да добавяте диези и бемоли.
• Идеална пета. Припомняме обозначението – h5. И така, трябва да броите от PE пет стъпки. Това ще бъдат звуците RE и LA. Между тях има три тона и половина. Точно толкова, колкото трябва да има в една нормална чиста квинта. Така че и тук всичко е наред и не са необходими допълнителни знаци.
• Половете са малки (m6) и големи (b6). Шестте стъпки от RE са RE-SI. Броихте ли тоновете? От RE до SI – 4 тона и половина, следователно RE-SI е шеста голяма. Правим малък - с помощта на бемол намаляваме горния звук, като по този начин премахваме допълнителен полутон. Сега шестият стана малък – RE и SI-FLAT.
• Септими – седемци, има и два вида. Седмият от RE е звуците на RE-DO. Между тях има пет тона, тоест получихме малка седма. А за да си голям – трябва да добавиш още. Помниш ли как? С помощта на диез увеличаваме горния звук, добавяме още половин тон, за да стане пет и половина. Звуци на мажорната септма – RE и C-SHARP.
• Чистата октава е друг интервал, с който няма проблеми. Повторихме PE на върха, така че получихме октава. Можете да проверите – чиста е, има 6 тона.

Нека напишем всичко, което имаме на един музикален състав:

Тук, например, също имате интервали, изградени от звука на MI, и само от останалите ноти – моля, опитайте се да го изградите сами. Имате ли нужда от практика? Не всички готови отговори по солфеж за отписване?

И между другото, интервалите могат да се изграждат не само нагоре, но и надолу. Само в този случай ще трябва да манипулираме долния звук през цялото време - ако е необходимо, да го увеличим или намалим. Как да разберете кога да повишите и кога да намалите? Погледнете клавиатурата и анализирайте какво се случва: разстоянието се увеличава или намалява? Обхватът се разширява или стеснява? Е, в съответствие с вашите наблюдения, вземете правилното решение.

Ако изградим интервалите надолу, тогава увеличаването на долния звук води до стесняване на интервала, намаляване на броя на тоновете-полутонове. А намаляването – напротив, интервалът се разширява, стойността на качеството се повишава.

Вижте, изградихме интервалите тук долу от нотите до D и D, за да ги видите. Опитай се да разбереш:

И от MI надолу, нека строим заедно, с обяснения.

• Чиста прима от МИ – МИ-МИ без коментар. Чиста прима не можеш да изградиш нито долу, нито горе, защото тя стъпва на място: нито тук, нито там, все едно и също.
• Секунди: от MI – MI-RE, ако строите надолу. Разстоянието е 1 тон, което означава, че секундата е голяма. Как да направите малък Необходимо е да стесните интервала, да премахнете един полутон и за това трябва да намалите звука (горният не може да бъде променен), за да го издърпате малко нагоре, тоест да го повишите с остър. Получаваме: MI и D-SHARP – малка секунда надолу.
• Трети. Отделихме три стъпки надолу (MI-DO), получихме голяма трета (2 тона). Те изтеглиха долния звук с половин тон нагоре (C-SHARP), получиха един тон и половина – малка трета.
• Перфектна четвърта и перфектна пета тук са, честно казано, нормални: MI-SI, MI-LA. Ако искате – проверете, пребройте тоновете.
• Sextes от MI: MI-SOL е голям, нали? Защото в него има 4 тона и половина. За да станеш малък, трябва да вземеш сол-диез (нещо само диези и диези, а не един бемол – някак дори безинтересно).
• Septima MI-FA е голям, а малък е MI и FA-SHARP (уф, отново остър!). И последното, най-трудно нещо е чиста октава: МИ-МИ (никога няма да го изградиш).

Да видим какво е станало. Някои диези са непрекъснати, а не един бемол. Е, поне това не винаги е така. Ако изграждате от други бележки, тогава апартаментите също могат да бъдат намерени там.

Между другото, ако сте забравили какво е диез, бемол и бекар. Е, понякога се случва… Това може да се повтори на ТАЗИ СТРАНИЦА.

За да изграждаме и намираме интервали, да броим тонове, често имаме нужда от клавиатура на пиано пред очите ни. За удобство можете да отпечатате нарисуваната клавиатура, да я изрежете и да я поставите в работната си тетрадка. А можете да изтеглите заготовката за печат от нас.

ПОДГОТОВКА ЗА КЛАВИАТУРА НА ПИАНО – ИЗТЕГЛЕТЕ

Таблица с интервали и техните стойности

Целият материал на тази голяма статия може да се сведе до една малка табелка, която сега ще ви покажем. Можете също така да преначертаете тази измамница по солфеж в тетрадката си, някъде на видно място, за да я имате винаги пред очите си.

В таблицата ще има четири колони: пълното име на интервала, неговото кратко обозначение, количествената стойност (т.е. колко стъпки има в нея) и качествената стойност (колко тона). Да не се объркате? За удобство можете да си направите съкратен вариант (само втората и последната колона).

Това е всичко за сега. В следващите броеве ще продължите темата „Интервали“, ще научите как да правите техните преобразувания, как да получавате увеличени и намалени интервали, както и какво представляват тритоните и защо живеят в нотна книга, а не в океан. Ще се видим скоро!