Филип Ентремон |
Филип Ентремон
На примера на съдби на този артист можете да видите, какви опасности застрашават талантливия музикант в съвременния свят. В началото все складывалось счастливо. Природата го надели с таланта, и трудолюбието. През шестте години той се занимаваше с фортепиано под ръководството на материя-пианистки, изучаваше симфонична и оперна музика с помощта на отца-дирижера. Еще момчето го привезли в Париж, където той два години брал уроки у Маргерит Лонг, а потом станал студент на консерватории по клас Ж. Дойена. Талант Антремона високо оцени А. Корто, считан от него самия одарен представител на младото поколение френски пианисти. В годините на учебите той не е бил отбелязан с премии като за солно, така и за камерно изпълнителство, записал своята първа пластинка (оба на концерта Листа), през 1953 г. разделил с Евгений Малининым втората степен пьедестала започна на конкурса на името на М. Лонг — Ж. Тибо.
Така, поистине триумфално началото на кариерата на Антремона, началото на неговата концертна дейност, получила вскоре голям размах. Антремон не се стреми да се «специализира» в определена стилистична сфера: той лесно възпроизвежда всяка музика, която записва сотни концерти на пластинки с Бернстайном, Орманди и други майстори на концерти Чайковского, Листа, Грига, Сен-Санса. Рахманинова, Хачатуряна, Бартока, изпълнява под управлението на автора Концерт за фортепиано и духовни инструменти Стравинского и сам дирижира из-за рояля, интерпретирайки концерти Моцарта. Вскоре за него се закрепва слава обаятелно, но всичко е пустоватото младо виртуоза, способно на много, но… само не на по-големи художествени постижения в прочитението на настоящата музика. И тази репутация беше напълно оправдана. Становилось явно, че процесът на съзряване на таланта се замедли, ако все не се установи.
Причината за това, както се изясни, лежала отнюдь не в ограничен диапазон таланти на Антремона. Дело в това, че дебютира през 1953 г. в САЩ със сензационен, почти невидим успех, той се използва за изгодни договори, предложени от него на фирмата Си-би-ес, стана, по проява на един от репортерите, нейния «виртуоз за всички» и позволи безудържно да експлоатираш своя талант. Във вашата порция Антремон работи по главен начин в Америка, всяка нова негова пластинка, придружена от оглушителната рекламна шумиха, включваща напев на програмата, в разчетите за бърз успех, въведена в изпълнимата музика вече не е достатъчно време. И се случи така, че към 30 години артист се оказа като на препътие.
Именно в този период Антремон влезе в нашата страна. Програмите му се отличаваха с разнообразие: концерти Бетховена (№ 5) и Чайковского (№ 1), произведения на Баха, Скарлати, Моцарта. Бетховена, Шумана, Шопена, Дебюси, Равеля, Прокофьева; успехът на публиката се срещна с артиста и почувства, че неговата ярка одареност беше несъмнен. Но тонкий знаток на пианистическото изкуство, професор К. X. Аджемов, отбелязана в своите рецензии на достоинството на артиста, каза и на «оборотната страна на медалите». «Дарението на младия френски пианист привлича чутката на музиката. Антремон играе ярко и темпераментно, умее да завладее вниманието на аудиторията тонкой краской, изкусным приемом, тази степен пианистической законченности, която издавна прослави французски майстора»,- пише той и заканчивал статията въпросом; «По какъв път ще постигнете по-нататъшното си развитие? Удастся ли му да посвети своето изкуство на воплощението на дълбоки замисли и големи чувства или той се удовлетвори само с елегантност и бравура?»
Окончателния отговор на този въпрос Антремон не дал и сега. Но има все пак всички признаци на това, че артистът ище и излиза от творческия тупик. Об това говорят неговите записи на много съчинения на Моцарта, Шуберта, Шопена, Равеля, отбелязани сериозност на мислите, липсата на всяка манерност, стремления към външните ефекти. Музикантът настойчиво се обръща към камерното ансамблово изпълнителство (резултатът от този станал превъзходни записи на поредицата виолончелни сонати, направени съвместно с Христианом Фера). Освен това, пианистът води клас в Академията на името на Мориса Равеля във френския град Сен-Жен-де-Люз. Словом, всичко свидетелства за това, че лекомисленият виртуоз се е превърнал в зрелого, думающего музиканта. Вместе с това Антремон все повече време и сила уделя дирижерской дейност и на това поприще също бързо достига известност. Първите опити бяха свързани с интерпретацията и записа на съчиненията на Е. Сати и Л. Бернстайна. Вскоре Антремон възглавява Венския камерен оркестър (през 1976 г.), с който изпълнява като дирижер и солист, възглавяващ Ньо-Орлеанския филармоничен оркестър, а и оркестър в Денвере. В 1997 г. Филип Антремон основа музикалния фестивал Санто Доминго, през 2002 г. той е поканен дирижер на Симфоничния оркестър на Шанхайското радио, през сезон 2005-2006 гг. Антремон съпроводи Мюнхенския симфоничен оркестър като дирижер и пианист в турне в САЩ.
Григориев Л., Платек Я.
