Лариса Ивановна Авдеева |

Лариса Авдеева

Роден в Москва, в семейството на оперна певица. Все още не мисли за оперна кариера, тя вече беше възпитана като певица, слушайки народни песни, романси, оперни арии, звучащи в къщата. На 11-годишна възраст Лариса Ивановна пее в хоров клуб в Дома за художествено образование на деца в Ростокински район и като част от този екип дори участва в гала вечери в Болшой театър. Първоначално обаче бъдещата певица беше далеч от мисълта да стане професионална певица. След като завършва училище по време на Великата отечествена война, Лариса Ивановна влиза в строителния институт. Но скоро тя осъзнава, че истинското й призвание все още е музикалният театър и от втората година на института отива в Оперното и драматично студио. К. С. Станиславски. Тук, под ръководството на много опитен и чувствителен учител Шор-Плотникова, тя продължава музикалното си образование и получава професионално образование като певица. В края на студиото през 1947 г. Лариса Ивановна е приета в театъра на Станиславски и Немирович-Данченко. Работата в този театър беше от голямо значение за формирането на творческия образ на младия певец. Внимателното отношение към творчеството, присъщо на тогавашния колектив на театъра, борбата с оперните клишета и рутината - всичко това научи Лариса Ивановна да работи самостоятелно върху музикален образ. Олга в „Евгений Онегин“, господарката на Медната планина в „Каменното цвете“ на К. Молчанова и други части, изпълнявани в този театър, свидетелстват за постепенно нарастващото умение на младата певица.

През 1952 г. Лариса Ивановна дебютира в Болшой театър в ролята на Олга, след което става солистка на Болшой, където играе непрекъснато в продължение на 30 години. Красив и силен глас, добра вокална школа, отлична сценична подготовка позволиха на Лариса Ивановна да влезе в основния мецосопранов репертоар на театъра за кратко време.

Критиците от тези години отбелязват: „Авдеева е очарователна в ролята на кокетната и игрива Олга, наистина поетична в лиричната част на Пролетта („Снежната девойка“) и в трагичната роля на скръбната разколничка Марфа („Хованщина“) обричайки се на смърт...“.

Но все пак най-добрите части от репертоара на артиста през онези години са Любаша в „Царската булка“, Лел в „Снежната девойка“ и „Кармен“.

Преобладаващата черта на таланта на младата Авдеева беше лиричното начало. Това се дължеше на самата природа на нейния глас – лек, светъл и топъл по тембър. Този лиризъм определя и оригиналността на сценичната интерпретация на определена част, която пее Лариса Ивановна. Трагична е съдбата на Любаша, станала жертва на любовта си към Грязной и отмъстителните чувства към Марта. Н. А. Римски-Корсаков надари Любаша със силен и волеви характер. Но в сценичното поведение на Авдеева критиката от онези години отбелязва: „Преди всичко се усеща безкористността на любовта на Любаша, в името на Грязни, който забрави всичко -„ баща и майка … нейното племе и семейство “, и чисто руска, очарователна женственост, присъща на това безкрайно дълбоко любящо и изстрадало момиче... Гласът на Авдеева звучи естествено и изразително, следвайки фините мелодични извивки на широко разпятите мелодии, които преобладават в тази част.

Друга интересна роля, която художникът успя в началото на кариерата си, беше Лел. В ролята на овчарка – певица и любимка на слънцето – Лариса Ивановна Авдеева привличаше слушателя с ентусиазма на младостта, безизкусността на песенната стихия, която изпълва тази приказна част. Образът на Леля беше толкова успешен за певицата, че по време на втория запис на „Снежната девойка“ тя беше поканена да запише през 1957 г.

През 1953 г. Лариса Ивановна участва в нова постановка на операта "Кармен" на Ж. Бизе и тук се очакваше да успее. Както отбелязват музикалните критици от онези години, „Кармен“ на Авдеева е преди всичко жена, за която чувството, което изпълва живота й, е свободно от всякакви условности и окови. Ето защо е толкова естествено Кармен скоро да се умори от егоистичната любов на Хосе, в която не намира нито радост, нито щастие. Следователно, в проявите на любовта на Кармен към Ескамило, актрисата усеща не само искреността на чувствата, но и радостта от освобождението. Напълно преобразена, Кармен-Авдеева се появява на фестивал в Севиля, щастлива, дори малко тържествена. И в самата смърт на Кармен-Авдеева няма нито примирение със съдбата, нито фатална обреченост. тя умира, изпълнена с безкористно чувство на любов към Ескамило.

Дискотека и видеозапис от Л. И. Авдеева:

1. Филм-опера „Борис Годунов”, заснемане през 1954 г., Л. Авдеева – Марина Мнишек (други роли – А. Пирогов, М. Михайлов, Н. Ханаев, Г. Нелеп, И. Козловски и др.)
2. Запис на „Евгений Онегин” през 1955 г., дирижирани от Б. Хайкин, Л. Авдеев – Олга (партньори – Е. Белов, С. Лемешев, Г. Вишневская, И. Петров и др.). В момента CD е издаден от редица местни и чуждестранни фирми..
3. Запис на „Снежната девойка” през 1957 г., дирижирани от Е. Светланов, Л. Авдеев
4. Лел (съдружници – В. Фирсова, В. Борисенко, А. Кривченя, Г. Вишневская, Ю. Галкин, И. Козловски и др.).
5. CD на американската фирма “Алегро” – запис (на живо) от 1966 г. на операта “Садко” с диригент Е. Светланов, Л. Авдеев – Любава (партньори – В. Петров, В. Фирсова и др.).
6. Запис на „Евгений Онегин” през 1978 г., дирижирани от М. Ермлер, Л. Авдеев – бавачка (партньори – Т. Милашкина, Т. Синявская, Ю. Мазурок, В. Атлантов, Е. Нестеренко и др.).