Йозеф Крипс |

Джоузеф Крипс

„Роден съм във Виена, израснал съм там и винаги ме привлича този град, в който музикалното сърце на света бие за мен“, казва Йозеф Крипс. И тези думи не само обясняват фактите от неговата биография, те служат като ключ към художествения образ на изключителен музикант. Krips има право да каже: „Навсякъде, където изпълнявам, ме виждат преди всичко като виенски диригент, олицетворяващ виенското музициране. И това е особено ценено и обичано навсякъде.“

Слушателите от почти всички страни на Европа и Америка, тези, които поне веднъж са се докосвали до неговото сочно, весело, очарователно изкуство, познават Krips като истинска корона, опиянена от музика, ентусиазирана и завладяваща публиката. Крипс е преди всичко музикант и едва след това диригент. Експресивността винаги е по-важна за него от точността, импулсът е по-висок от строгата логика. Нищо чудно, че той притежава следното определение: „Педантично и правилно маркирано от диригента четвърт такт означава смъртта на цялата музика“.

Австрийският музиколог А. Витешник дава следния портрет на диригента: „Йозеф Крипс е сангвиничен диригент, който безмилостно се отдава изцяло на музицирането. Това е куп енергия, която постоянно и с цялата си страст свири музика с цялото си същество; който подхожда към работата без пристрастие или маниерност, а импулсивно, решително, със завладяващ драматизъм. Несклонен към дълги размисли, не обременен от стилови проблеми, не се вълнува от най-дребните детайли и нюанси, а непрестанно устремен към цялото, той задвижва изключителни музикални емоции. Нито звезда на конзолата, нито диригент на публиката. Всяко „фраково кокетство“ му е чуждо. Той никога няма да коригира изражението на лицето или жестовете си пред огледалото. Музикалният процес е толкова ясно отразен на лицето му, че всякакви мисли за условности са изключени. Самоотвержено, с буйна сила, пламенни, широки и размахани жестове, с неустоим темперамент той води оркестъра през творбите, които преживява със собствен пример. Не художник и не музикален анатом, а архимузикант, който заразява с вдъхновението си. Когато той вдигне палката, всякаква дистанция между него и композитора изчезва. Krips не се издига над партитурата – той прониква в нейните дълбини. Той пее с певци, свири музика с музиканти и въпреки това има пълен контрол върху изпълнението.”

Съдбата на Крипс като диригент далеч не е толкова безоблачна, колкото неговото изкуство. Началото й е щастливо – като момче рано проявява музикален талант, от шест годишен започва да учи музика, от десет пее в църковния хор, на четиринадесет свири отлично на цигулка, виола и пиано. След това учи във Виенската музикална академия под ръководството на учители като Е. Мандишевски и Ф. Вайнгартнер; след като е работил две години като цигулар в оркестър, той става хормайстор на Виенската държавна опера и на деветнадесет години застава на нейния пулт, за да дирижира Un ballo in maschera на Верди.

Крипс бързо се придвижва към върховете на славата: той ръководи оперните театри в Дортмунд и Карлсруе и още през 1933 г. става първият диригент на Виенската държавна опера и получава клас в своята алма матер, Музикалната академия. Но в този момент Австрия е окупирана от нацистите и прогресивно мислещият музикант е принуден да подаде оставка от поста си. Премества се в Белград, но скоро ръката на хитлеризма го настига и тук. На Крипс беше забранено да дирижира. Седем дълги години той работи първо като чиновник, а след това като складодържател. Изглеждаше, че всичко свърши с дирижирането. Но Крипс не забрави призванието си, а виенчани не забравиха своя любим музикант.

На 10 април 1945 г. съветските войски освобождават Виена. Преди военните залпове да заглъхнат на австрийска земя, Крипс отново беше на диригентския пулт. На 1 май той дирижира тържественото представление на „Сватбата на Фигаро“ във Фолксопер, под негово ръководство концертите на Musikverein се възобновяват на 16 септември, Виенската държавна опера започва работа на 6 октомври с изпълнението на Фиделио, а на 14 октомври открива концертния сезон във Виенската филхармония! През тези години Крипс е наричан „добрият ангел на виенския музикален живот“.

Скоро Йозеф Крипс посети Москва и Ленинград. Няколко от неговите концерти включваха произведения от Бетовен и Чайковски, Брукнер и Шостакович, Шуберт и Хачатурян, Вагнер и Моцарт; художникът посвети цялата вечер на изпълнението на валсове на Щраус. Успехът в Москва бележи началото на световната слава на Crips. Поканен е да свири в САЩ. Но когато художникът прелетя над океана, той беше задържан от имиграционните власти и поставен на прословутия остров Елис. Два дни по-късно му беше предложено да се върне в Европа: те не искаха да дадат входна виза на известния художник, който наскоро беше посетил СССР. В знак на протест срещу ненамесата на австрийското правителство Крипс не се връща във Виена, а остава в Англия. Известно време ръководи Лондонския симфоничен оркестър. По-късно диригентът все пак получи възможност да свири в САЩ, където беше топло приет от публиката. През последните години Крипс ръководи оркестри в Бъфало и Сан Франциско. Диригентът редовно обикаля Европа, постоянно дирижира концерти и оперни представления във Виена.

Крипс с право се счита за един от най-добрите интерпретатори на Моцарт в света. Неговите изпълнения във Виена на оперите „Дон Жуан“, „Отвличането от сераля“, „Сватбата на Фигаро“, записите му на опери и симфонии на Моцарт ни убеждават в справедливостта на това мнение. Не по-малко значимо място в репертоара му заема Брукнер, редица симфонии от които той изпълнява за първи път извън Австрия. Но в същото време репертоарът му е много широк и обхваща различни епохи и стилове – от Бах до съвременни композитори.

Л. Григориев, Й. Платек, 1969 г