Ярослав Кромбхолц |
Ярослав Кромбхолц
До сравнително скоро – преди около петнадесет години – името на Ярослав Кромбхолц не беше известно на широк кръг меломани. Днес той с право се счита за един от водещите световни оперни диригенти, достоен приемник на Вацлав Талич и продължител на неговото дело. Последното е естествено и логично: Кромбхолц е ученик на Талих не само в диригентската школа към Пражката консерватория, но и в Народния театър, където дълго време е асистент на забележителния майстор.
Кромбхолц чиракува при Талих като млад, но вече добре образован музикант. Учи композиция в Пражката консерватория при О. Шин и В. Новак, дирижиране при П. Дедечек, посещава класовете на А. Хаба и слуша лекции на 3. Нейедла във Философския факултет на Карловия университет. Отначало обаче Кромбхолц нямаше намерение да става диригент: музикантът беше по-привлечен от композицията и някои от неговите произведения - симфония, оркестрови сюити, секстет, песни - все още се чуват от концертната сцена. Но вече през четиридесетте години младият музикант обръща основно внимание на дирижирането. Докато е още студент, той за първи път получава възможността да дирижира оперни представления от „репертоара на Талихов“ в Народния театър и се опитва да проникне в тайните на умението на своя наставник.
Самостоятелната работа на диригента започва, когато той е едва на двадесет и три години. В градския театър на Пилзен той поставя „Йенуфа“, след това „Далибор“ и „Сватбата на Фигаро“. Тези три произведения формират като че ли основата на неговия репертоар: три кита – чешка класика, модерна музика и Моцарт. И тогава Кромбхолц се обърна към партитурите на Сук, Острчил, Фибич, Новак, Буриан, Боржковец - всъщност много скоро всичко най-добро, създадено от неговите сънародници, влезе в неговия репертоар.
През 1963 г. Кромбхолц става главен диригент на театъра в Прага. Тук Кромбхолц израства в блестящ интерпретатор и пропагандатор на чешката оперна класика, страстен търсач и експериментатор в областта на съвременната опера, както е известен днес не само в Чехословакия, но и в чужбина. Постоянният репертоар на диригента включва повечето опери от Сметана, Дворжак, Фибих, Фьорстер, Новак, произведения от Яначек, Острчил, Йеремиас, Коваровиц, Буриан, Сухонь, Мартин, Волпрехт, Цикер, Пауър и други чехословашки композитори, както и Моцарт, който все още остава един от любимите автори на художника. Наред с това той обръща голямо внимание на руските опери, сред които „Евгений Онегин“, „Снежанка“, „Борис Годунов“, опери от съвременни автори – „Война и мир“ на Прокофиев и „Приказка за истинския човек“, „Катерина Измайлова“ на Шостакович. И накрая, последните постановки на оперите на Р. Щраус (Саломе и Електра), както и Воцек на А. Берг, му спечелиха репутацията на един от най-добрите познавачи и интерпретатори на съвременния репертоар.
Високият престиж на Кромбхолц се потвърждава от успехите му извън Чехословакия. След редица турнета с трупата на Народния театър в СССР, Белгия, Източна Германия, той постоянно е канен да дирижира представления в най-добрите театри във Виена и Лондон, Милано и Щутгарт, Варшава и Рио де Жанейро, Берлин и Париж . Особено успешни бяха постановките на Нейната доведена дъщеря, Катерина Измайлова, Продадената булка във Виенската държавна опера, Възкресението на Цикер в Щутгартската опера, Продадената булка и Борис Годунов в Ковънт Гардън, Катя Кабанова. ”и“ Enufa ”на холандския фестивал. Кромбхолц е преди всичко оперен диригент. Но все пак намира време за концертни изяви, както в Чехословакия, така и в чужбина, особено в Англия, където е много популярен. Особено значителна част от концертните му програми е заета от музиката на XNUMX век: тук, наред с чехословашките композитори, са Дебюси, Равел, Русел, Мийо, Барток, Хиндемит, Шостакович, Прокофиев, Кодай, Ф. Мартен.
Описвайки творческия образ на художника, критикът П. Екщайн пише: „Кромбхолц е преди всичко лиричен диригент и всичките му търсения и постижения са белязани с известна мекота и красота. Но, разбира се, драматичният елемент също не е слабото му място. Неговият запис на откъси от музикалната драма на Фийбих „Невестата от Месина“ свидетелства за това, както и прекрасната постановка на Воцек в Прага. Поетичните настроения и пищните звуци са особено близки до таланта на художника. Това се усеща в „Русалка“ на Дворжак, записана от него и призната от критиката като може би най-съвършената интерпретация на творбата. Но в другите си записи, като например операта „Две вдовици“, Кромбхолц показва пълното си чувство за хумор и грация.“
Л. Григориев, Й. Платек, 1969 г
