Алексей Николаевич Титов |
Алексей Титов
Николай Сергеевич ТИТОВИЙ (? — 1776) Алексей Николаевич (23 юли 1769, Петербург – 20 XI 1827, пак там) Сергей Николаевич (1770 – 5 V 1825) Николай Алексеевич (10 V 1800, Петербург – 22 XII 1875, пак там. ) Михаил Алексеевич (17 IX 1804, Санкт Петербург – 15 XII 1853, Павловск) Николай Сергеевич (1798 — 1843, Москва)
Семейството на руските музиканти Титови остави забележима следа в историята на руската култура от ерата на „просветения дилетантизъм“. Тяхната музикална дейност се развива в продължение на дълъг период, обхващащ втората половина на VI и първата половина на 6 век. 1766 членове на тази знатна фамилия са изявени любители музиканти, както тогава се казваше „аматьори“. Представители на благородническата интелигенция, те посвещават свободното си време на изобразителното изкуство, без да имат специално, системно музикално образование. Както беше обичайно в аристократичния кръг, всички те бяха на военна служба и имаха високи чинове - от гвардейски офицер до генерал-майор. Родоначалникът на тази музикална династия, полковник, държавен съветник Н. С. Титов, е известен поет, драматург и композитор от времето на Екатерина. Един от най-образованите хора на своето време, той е страстен любител на театъра и през 1769 г. открива театрална компания в Москва, чийто антрепренер е до 1767 г., когато потомството му преминава в ръцете на чуждестранните предприемачи Белмонти и Чинти, Н. С. Титов композира няколко едноактни комедии, включително „Измаменият пазач“ (публикуван през 1795 г. в Москва) и „Какво ще бъде, няма да бъде избегнато, или Напразна предпазливост“ (публикуван през 1768 г. в Санкт Петербург). Известно е, че в допълнение към текста той е написал и музика за националното руско представление, наречено „Нова година или срещата на вечерта на Василиев“ (публикувано през XNUMX в Москва). Това подсказва, че е композирал музика и за други представления.
Синовете на Н. С. Титов – Алексей и Сергей – са видни музиканти от края на XNUMX – началото на XNUMX век, а техните деца – Николай Алексеевич, Михаил Алексеевич и Николай Сергеевич – популярни композитори-аматьори от времето на Пушкин. Музикалната дейност на по-възрастните Титови е свързана с театъра. Творческата биография на А. Н. Титов беше доста богата, макар и сравнително кратка. Човек, близък до императорския двор, генерал-майор, страстен любител на изкуството, композитор и цигулар, той е собственик на музикален салон, който се превръща в един от най-големите центрове на художествения живот на Санкт Петербург. Домашните концерти, които често се изпълняваха от камерни ансамбли, бяха посетени от самите братя Титови - Алексей Николаевич свири отлично на цигулка, а Сергей Николаевич свири на виола и виолончело - и много местни и чуждестранни артисти. Самият собственик на салона, според сина му Николай Алексеевич, „беше с рядка доброта, майстор на живота и лечението; образован, интелигентен, той винаги е бил весел и изключително любезен в обществото, имал е дарбата на красноречието и дори е писал проповеди.
А. Н. Титов влезе в историята като плодовит театрален композитор, автор на повече от 20 музикално-сценични произведения от различни жанрове. Сред тях има 10 опери с различно съдържание: комични, героични, лирико-сентиментални, исторически и битови и дори патриотична опера „Из руската история“ („Смелостта на един киевчанин, или това са руснаците“, поставена през 1817 г. Санкт Петербург). Особено популярни бяха ежедневните комични опери по текстове на А. Я. Князнин „Ям, или пощенската станция“ (1805), „Сборища, или следствието от ямата“ (1808) и „Приятелка, или сватбата на Филаткин“ (1809), които представляват своеобразна трилогия (всички те са предадени в Санкт Петербург). А. Н. Титов също композира музика за балети, мелодрами и драматични представления. Неговият музикален език е издържан предимно в традициите на европейския класицизъм, въпреки че в битовите комични опери има осезаема връзка с мелодията на руската битова песен-романс.
С. Н. Титов е с една година по-млад от брат си, а творческият му път се оказва още по-кратък – умира на 55 години. Завършва военната си кариера с чин генерал-лейтенант, през 1811 г. се пенсионира и постъпва на държавна служба. . Редовен участник в музикалните срещи в къщата на брат си - а той беше талантлив виолончелист, добре владеещ пианото и виолата - Сергей Николаевич, подобно на брат си, композира театрална музика. Сред творбите му се открояват изпълнения, показващи живата руска модерност, което е необичайно и прогресивно явление за онова време. Това са балетът „Нов Вертер“ (постановка на И. Валберх през 1799 г. в Санкт Петербург), чиито герои са жители на Москва от онази епоха, които се представят на сцената в подходящи модерни костюми, и „фолклорен водевил“, базиран на пиесата на А. Шаховски „Селяни, или Среща на неканените“ (поставена през 1814 г. в Санкт Петербург), която разказва за борбата на партизаните срещу наполеоновото нашествие. Музиката на балета съответства на неговия сантиментален сюжет, който разказва за чувствата на обикновените хора. Водевилната опера „Селяните или срещата на неканените“, подобно на разпространения по това време жанр на дивертисмента, е изградена върху използването на народни песни и романси. Синовете на А. Н. Титов - Николай и Михаил, - както и синът на С. Н. Титов - Николай - влязоха в историята на руската музикална култура като "пионери" на руския романс (Б. Асафиев). Работата им е изцяло свързана с ежедневното музициране в салоните на благородническата интелигенция и аристокрацията от 1820-40-те години.
Най-голямата слава падна на дяла на Н. А. Титов, един от най-популярните композитори от ерата на Пушкин. Той живее през целия си живот в Петербург. В продължение на осем години той е назначен в кадетския корпус, след което е възпитан в няколко частни училища-интернати. Започва да учи да свири на пиано на 11-12 години под ръководството на немски учители. От 17-годишна възраст, в продължение на почти половин век, той е на военна служба, като се пенсионира с чин генерал-лейтенант през 1867 г. Започва да композира на 19-годишна възраст: по това време, по собствено признание, „за първи път сърцето му проговори и се изля от дълбините на душата „първият му романс. Липсвайки необходимата теоретична подготовка, начинаещият композитор е принуден „постепенно да стигне до всичко сам“, като се съсредоточава върху френските романси на Ф. Бойдийо, гл. Лафон и др., познати му. , след което известно време взема уроци при италианския учител по пеене Замбони и при контрапунктиста Солива. Тези изследвания обаче са краткотрайни и като цяло К. А. Титов остава самоук композитор, типичен представител на руския „просветен дилетантизъм“.
През 1820 г. е публикуван романсът „Самотен бор“, който е първото публикувано произведение на Н. А. Титов и му донася широка слава. Популярността на този роман се потвърждава от споменаването му в историята „Татяна Борисовна и нейният племенник“ от „Записки на ловец“ на И. Тургенев: здраво вкоренен в баровския и салонно-аристократичния живот, романът на Титов живее, тъй като са, самостоятелен живот в тази среда, която вече е забравила името си, своя автор и дори погрешно приписвана на А. Варламов.
През 20-те години. започват да се публикуват различни салонни танцови пиеси на Титов – кадрили, полки, маршове, валсове за пиано. Сред тях има произведения с камерен, интимен характер, които постепенно губят приложното си значение и се превръщат в художествена миниатюра и дори в програмна творба. Такива са например „френският” кадрил „Греховете на младостта” (1824) и „Роман в 12 валса”, наречен „Когато бях млад” (1829), който описва сантиментална история за отхвърлена любов. Най-добрите пиеси за пиано на Н. А. Титов се характеризират с простота, искреност, искреност, мелодия, близки по стил до руския битов романс.
През 30-те години. композиторът се запознава с М. Глинка и А. Даргомижски, които проявяват топъл интерес към творчеството му и, според самия Титов, го наричат „дядото на руския романс“. Приятелски отношения го свързват с композиторите И. Ласковски и А. Варламов, който посвещава своя романс „Младостта е летяла със славей на Титов”. През 60-те години. Николай Алексеевич често посещаваше Даргомижски, който не само му даваше творчески съвети, но и преписваше неговите романси „Прости ми за дългата раздяла“ и „Цвете“ на два гласа. Н. А. Титов е живял 75 години, улавяйки втората половина на 1820-ти век. – разцветът на руската музикална класика. Работата му обаче е изцяло свързана с артистичната атмосфера на салоните на благородната интелигенция от 40-те години на миналия век. Съчинявайки романси, той най-често се обръща към стихове на поети-любители, дилетанти като него. В същото време композиторът не подминава поезията на своите велики съвременници - А. Пушкин ("Към Морфей", "Птица") и М. Лермонтов ("Планински върхове"). Романсите на Н. А. Титов са предимно сантиментални и чувствителни, но сред тях има и романтични образи и настроения. Забележителна е интерпретацията на темата за самотата, чийто обхват се простира от традиционната болезнена раздяла с любимия до романтичната носталгия („Ветка“, „Руски сняг в Париж“) и самотата на романтично настроен човек сред хората („ Pine”, „Не се изненадвайте, приятели”) . Вокалните композиции на Титов се отличават с мелодична мелодичност, искрена топлина и тънък усет за поетична интонация. В тях, в оригиналната си, все още наивна и в много отношения несъвършена форма, кълнове от най-важните качества на руската вокална лирика, характерни мелодични обрати, понякога предусещащи интонациите на романсите на Глинка, типични видове акомпанимент, желанието да се отрази настроението на романса в клавирната партия, се формират.
Перу Н. А. Титов притежава повече от 60 романса на руски и френски текстове, повече от 30 танцови пиеси за пиано, както и танци за оркестър (2 валса, кадрил). Известно е, че той също е композирал стихотворения: някои от тях са в основата на неговите романси („Ах, кажете ми, добри хора“, „Ярост“, „Замълчи сърцето си“ и др.), други са запазени в ръкописна тетрадка , наречен шеговито от него „Моето вдъхновение и глупост. Посвещението на „Синове мои”, с което започва тази тетрадка, очертава творческото кредо на композитора-любител, намирал радост и отмора в творчеството си:
Кой не е правил глупави неща на този свят? Друг пишеше поезия, друг дрънкаше лира. Бог ми изпрати поезия и музика в наследство, Обичайки ги с душата си, аз писах, както можах. И затова моля за прошка Когато ти се представят – моменти на вдъхновение.
По-малкият брат на Н. А. Титов, Михаил Алексеевич, следвайки семейната традиция, служи като офицер в Преображенския полк. От 1830 г., пенсиониран, той живее в Павловск, където умира на 49-годишна възраст. Има доказателства, че е учил композиция при теоретика Джулиани. Михаил Алексеевич е известен като автор на сантиментални романси на руски и френски текстове, с елегантна пиано партия и донякъде банална и чувствителна мелодия, често доближаваща се до стила на жестокия романс („О, ако ти обичаше така“, „Защо изчезна ли прекрасният сън”, „Очакване” – върху статията на неизвестни автори). Благородна изтънченост отличава най-добрите му салонни танцови пиеси за пиано, пропити с меланхоличните настроения на ранния романтизъм. Пластичността на мелодиката, близка до руската битова романтика, изискаността, изяществото на текстурата им придават особен чар на изисканото изкуство на аристократичните салони.
Братовчедът на Н. А. и М. А. Титови, Н. С. Титов, живял само 45 години – починал от преяждане. Според обичаите на това семейство той е бил на военна служба - бил е гвардейски драгун от Семеновския полк. Подобно на братовчедите си, той е композитор любител и композира романси. Наред с многото прилики, любовната му работа има и свои индивидуални характеристики. За разлика от Н. А. Титов, с неговата искрена сърдечност и простота, Николай Сергеевич има по-приличен, благородно-съзерцателен тон на изразяване. В същото време той силно гравитира към романтични теми и образи. По-малко го привлича любителската поезия и той предпочита стиховете на В. Жуковски. Е. Баратински, и най-вече – А. Пушкин. В стремежа си да отрази по-точно съдържанието и ритмичните особености на поетичния текст, той непрекъснато експериментира в областта на ритъма, интонацията, формата, в използването на по-модерни, романтични музикални изразни средства. Неговите романси се характеризират с желание за непрекъснато развитие, сравнение на едноименни ладове и терциални корелации на тоналностите. Интересна, въпреки несъвършенството на превъплъщението, е идеята за романса „в три части” на Св. Баратински „Раздяла – чакане – завръщане“, което е опит да се създаде композиция от три части на развитие, основана на промените в психологическите състояния на лирическия герой. Сред най-добрите произведения на Н. С. Титов са романсите на Пушкин „Бурята“, „Певецът“, „Серенада“, „Фонтанът на Бахчисарайския дворец“, в които има отклонение от традиционната чувствителност към създаването на изразителна лирика. съзерцателен образ.
Произведенията на братята Х. А., М. А. и Н. С. Титови са типични и в същото време най-ярките примери за любителско творчество на руските композитори-аматьори от Пушкинската епоха. В техните романси се развиват характерни жанрове и методи на музикална изразителност на руската вокална лирика, а в танцовите миниатюри, с тяхната фина поетичност и желание за индивидуализация на образите, се очертава път от ежедневни пиеси с приложно значение до появата и развитието на програмните Жанрове на руската пиано музика.
Т. Корженянц
